三十年后，多多回到了闊別已久的故鄉(xiāng)。暮氣沉沉、奄奄一息的天堂電影院，終于在眾人面前轟然倒塌。圍觀的人群里，年輕的面龐上寫(xiě)滿了興奮和期待，因?yàn)樗麄冎?，這里將有一個(gè)新的開(kāi)始。而老人們的眼神里，有不舍、有哀傷，還有更多說(shuō)不清道不明的東西。
不同的人心中，會(huì)有不一樣的天堂電影院；不同的觀眾心里，也會(huì)有不一樣的《天堂電影院》。在不一樣的人生階段觀看本片，你一定會(huì)有不一樣的感受。這，大概就是經(jīng)典電影的魅力吧。
意大利導(dǎo)演托爾納托雷因拍攝了多部口碑及票房極佳的新現(xiàn)實(shí)主義電影而被人們所熟知，他的電影里把普通人的悲歡離合淋漓盡致表現(xiàn)出來(lái)。托爾納托雷不僅細(xì)心刻畫(huà)了人物的真實(shí)情感，又把濃濃的藝術(shù)感融入電影之中，通過(guò)普通人的真實(shí)生活來(lái)反映社會(huì)問(wèn)題，是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的新銳力量。
1988年上映的電影《天堂電影院》是托爾納托雷自編自導(dǎo)的電影，被稱(chēng)為是一部“關(guān)于電影的電影”。影片對(duì)于生活哲思的詮釋?zhuān)?dú)具匠心的劇作結(jié)構(gòu)，激起觀影者內(nèi)心層層漣漪。托爾納托雷也憑借這部影片斬獲了第62屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，第47屆金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等多項(xiàng)世界級(jí)大獎(jiǎng)。
單純地從電影內(nèi)容入手，無(wú)法將這部奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的魅力解讀出來(lái)。所以，我今天會(huì)從時(shí)空交錯(cuò)式的敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭語(yǔ)言的精準(zhǔn)表達(dá)，進(jìn)一步解讀這部電影的價(jià)值與精彩之處。在文章的第三部分，我會(huì)結(jié)合自身的觀影方式，分享三個(gè)電影中常用表達(dá)情感的方式。
這部電影最令人驚訝的是導(dǎo)演運(yùn)用了三個(gè)時(shí)空的交織，三個(gè)時(shí)空分別為主人公的童年時(shí)空、青年時(shí)空和中年時(shí)空。導(dǎo)演通過(guò)主人公多多的成長(zhǎng)歷程，向觀影者展示了一個(gè)普通人對(duì)愛(ài)情、對(duì)夢(mèng)想的追求。如此時(shí)空交錯(cuò)式的敘事結(jié)構(gòu)，讓觀影者好奇于劇情發(fā)展的同時(shí)，想要一起去尋求最終的答案。
這樣的劇作結(jié)構(gòu)常用于交代以前發(fā)生的故事。可以說(shuō)，導(dǎo)演采用這種敘事結(jié)構(gòu)是有一定難度的。因?yàn)樗枰屑?xì)區(qū)分主、副時(shí)空，不然很容易讓人產(chǎn)生劇情凌亂之感。多多童年時(shí)空、青年時(shí)空和中年時(shí)空經(jīng)歷精巧的銜接，使劇情的呈現(xiàn)更加完整。
那《天堂電影院》是如何細(xì)致充分地區(qū)分主時(shí)空和副時(shí)空，巧妙地?cái)U(kuò)充電影的信息量，提升這部電影的觀影價(jià)值？
①主時(shí)空：多多的童年時(shí)空和青年時(shí)空，寫(xiě)實(shí)的方式講述過(guò)去的經(jīng)歷
電影的開(kāi)篇雖然以多多的中年時(shí)空進(jìn)行展開(kāi)，但這是為了避免電影的敘事過(guò)程混亂，因此選擇了距離現(xiàn)在時(shí)空較近的中年時(shí)期作為敘事軸，從而引出影片中的其他時(shí)空，更容易使觀影者的情感被劇情發(fā)展所代入。
主時(shí)空主要分為多多的童年時(shí)空和青年時(shí)空兩個(gè)部分。童年時(shí)空里講述較多的是多多的快樂(lè)時(shí)光和美好回憶，而青年時(shí)空里卻添加了很多充滿憂傷的時(shí)光，因?yàn)檫@時(shí)的多多遇到了此生的摯愛(ài)，可彼此深?lèi)?ài)的他們卻不能相守，這鑄就了多多三十年的孤獨(dú)。
在主時(shí)空里，導(dǎo)演講述故事的方式，像是一杯濃香四溢的咖啡，讓觀影者在不知不覺(jué)中，沉浸在多多的回憶里，隨著多多一起歡笑，一起悲傷。
《天堂電影院》劇照
我們不知道他為什么不再堅(jiān)持最后一天，也不知道，堅(jiān)持完一百天后，公主會(huì)否答應(yīng)士兵的求愛(ài)。一個(gè)沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情故事，正對(duì)應(yīng)著本片感情線路的發(fā)展。不是不能愛(ài)，而是愛(ài)沒(méi)有結(jié)局！
言歸正傳，《天堂電影院》這部電影時(shí)長(zhǎng)有173分鐘。這也是我在看完這部電影之后才知道的。我可能看的是刪減版，大約兩個(gè)小時(shí)。本片是1988年在意大利上映，后來(lái)得到很多獎(jiǎng)項(xiàng)，有奧斯卡最佳外語(yǔ)獎(jiǎng)等非常重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。
《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說(shuō)》，都堪稱(chēng)影史上的經(jīng)典，影迷的必修課。
出生在西西里島的托納多雷用這三部電影，構(gòu)筑出連接過(guò)去與當(dāng)下的時(shí)空長(zhǎng)廊，讓人穿梭其中，尋覓記憶深處的故鄉(xiāng)與情感印記。所以，“時(shí)空三部曲”又被稱(chēng)為“尋找三部曲”，或“回家三部曲”。
1988年上映的《天堂電影院》，是三部曲的起點(diǎn)，也是讓托納多雷名聲大噪的經(jīng)典之作。
這是一部有關(guān)電影的電影，卻也牽出每個(gè)人的兒時(shí)記憶與鄉(xiāng)愁。
《天堂電影院》獲得了空前的成功，不但斬獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片，也獲得了戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。豆瓣上，《天堂電影院》有9.2的高分。
這是一部不會(huì)過(guò)時(shí)的電影，即便今天看起，你也會(huì)被它樸實(shí)而充沛的力量所打動(dòng)。因?yàn)椋總€(gè)成年人的心中，或許都有一座“天堂電影院”。
《天堂電影院》劇照
男主角多多是意大利一個(gè)小村莊的小男孩。很調(diào)皮的一個(gè)孩子。非常喜歡看電影。也正是喜歡看電影，結(jié)識(shí)了戲院放映員艾費(fèi)多，一老一少形成忘年之交。
同時(shí)，古靈精怪的多多也給生活帶來(lái)帶了許多的樂(lè)趣。他幾乎每天都要來(lái)看電影，向艾費(fèi)多學(xué)習(xí)使用電影放映機(jī)。
在一次舉辦露天電影時(shí)，不慎發(fā)生火災(zāi)。艾費(fèi)多在這場(chǎng)大火里傷了眼睛，失明了。多多為此擔(dān)任了小鎮(zhèn)里的放映師。
《天堂電影院》的劇情始于多多的中年時(shí)空，中間貫穿了童年、青年、中年，最終又回到了中年。在這個(gè)過(guò)程中，對(duì)中年時(shí)空的講述相對(duì)較少，更多的是著力描寫(xiě)出童年的純真與青年的青澀。
在這樣的敘事結(jié)構(gòu)下，導(dǎo)演告別了好萊塢五光十色的絢麗技巧，用最樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言去打動(dòng)觀影者，觸動(dòng)每個(gè)人的心弦，我想這正是這部電影最難能可貴的地方。主時(shí)空故事的清晰呈現(xiàn)，讓這部電影的劇情更加耐人尋味，吸引人們?nèi)ふ疫^(guò)去時(shí)光疑問(wèn)的答案。
《天堂電影院》中無(wú)論是具有寫(xiě)意的鏡頭語(yǔ)言，還是鏡頭間采用對(duì)比的呈現(xiàn)方法，無(wú)一不為這部電影營(yíng)造了引人入勝的觀影情境。讓這個(gè)電影故事充滿了真實(shí)的魅力，劇情的發(fā)展更為流暢具體。
在我看來(lái)，正是這些鏡頭語(yǔ)言的補(bǔ)充，才將電影中普通人的故事放大，讓觀影者隨之感悟與思考，在多多的人生經(jīng)歷中，去挖掘更多的生活哲思。在電影里導(dǎo)演希望向觀眾傳達(dá)一些正向的能量，而這些需要觀影者用心發(fā)現(xiàn)。
《天堂電影院》劇照
這些年來(lái)，又反反復(fù)復(fù)把《天堂電影院》看了好多遍。感動(dòng)仍舊是感動(dòng)，但內(nèi)心的感覺(jué)，到底是不同了。
多年后，在深夜被電話鈴聲驚醒的多多，知道了阿爾弗雷多去世的消息。已成為著名導(dǎo)演的中年多多，從來(lái)不缺鮮花和掌聲，當(dāng)然也不會(huì)缺少女人。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看，他都是真正意義上的人生贏家。
但是，他真的幸福嗎？
身邊的伴侶，沒(méi)有一個(gè)能夠撫慰多多的靈魂；事業(yè)的成功，似乎也不能填補(bǔ)多多內(nèi)心的空白。更重要的是，影片的前半段是明媚、溫暖的，而后半段，是冷色調(diào)的。因?yàn)椋喽嚯x他的故鄉(xiāng)，離他的心靈歸宿，越來(lái)越遠(yuǎn)了。
也許，多多想要的生活不是這樣的呢？也許，他想要的只是和艾蓮娜平平淡淡地過(guò)一輩子呢？也許，就是當(dāng)一輩子演員也沒(méi)什么不好呢？
多多成了著名的導(dǎo)演，但或許，阿爾弗雷多才是多多人生的總導(dǎo)演。很多年后，多多才知道，是阿爾弗雷多親手拆散了他和艾蓮娜，盡管，這是為他好?；剡^(guò)頭來(lái)看，多多人生最關(guān)鍵的那幾步，都是被阿爾弗雷多“剪輯”好的。
人到中年、滿頭白發(fā)的多多會(huì)責(zé)怪阿爾弗雷多嗎？他會(huì)后悔當(dāng)年的人生選擇嗎？我不知道，我覺(jué)得多多自己也不知道。
在靜靜的放映廳里，我看著《天堂電影院》，淚在不知不覺(jué)中落了下來(lái)。三十年算不算太久，我不知道，但這樣的等待讓我動(dòng)容，我本來(lái)是準(zhǔn)備笑著看完整場(chǎng)電影的，卻在退場(chǎng)時(shí)淚流滿面。
或許，每個(gè)人都會(huì)害怕等待的落空，就像《天堂電影院》里的老放映師艾弗達(dá)講的那個(gè)故事一樣，一位發(fā)誓用100天的等待來(lái)?yè)Q回一位公主的愛(ài)情的男子卻在等待后的第99夜悄然離去，“因?yàn)樗ε庐?dāng)?shù)?00天來(lái)臨時(shí)，聽(tīng)到的是公主拒絕的聲音。”他害怕接受這樣的結(jié)局，所以他選擇了離去。與其讓希望徹底破滅，還不如讓自己存有一絲幻想。
與艾弗達(dá)講的故事中的男子相反，影片中的主人公多多從來(lái)也沒(méi)有放棄過(guò)等待與追求，他一直在積極地等待和追求著屬于自己的愛(ài)情，無(wú)論是最初的相遇還是錯(cuò)失后的苦苦尋找……即使是三十年的久別。
三十年后，已成了著名導(dǎo)演的多多，重返家鄉(xiāng)見(jiàn)到容貌酷似艾琳娜的女孩子時(shí)，那難以言述的詫異、激動(dòng)和心痛洶涌而至，出現(xiàn)在眼前的仿佛三十年前攝影機(jī)中的艾琳娜的形象。酒杯自手間遽然而落，一地晶瑩的碎片深深地刺痛了我的心。
終于見(jiàn)面了，在寧?kù)o的海邊，艾琳娜仿佛有所預(yù)知般地來(lái)到了多多的面前，他們?cè)谄?chē)?yán)锛拍叵鄵??！澳氵€是那么漂亮?！倍喽嗾f(shuō)。這忽然讓我想起了葉芝最著名的一首詩(shī)《當(dāng)你年老的時(shí)候》中的兩句“多少人愛(ài)你年輕歡暢時(shí)的容顏，假意或真心;只有一個(gè)人愛(ài)你那臉上蒼老了的痛苦的縐紋，愛(ài)你那朝圣者般純潔明凈的靈魂?！蔽蚁脒@才是世間真正的愛(ài)情，超越了時(shí)間的遙遙無(wú)期，超越了空間的層層阻隔，也超越了生命的無(wú)常和冷漠，這是一種任何歲月、任何破壞、也無(wú)法抹去的永恒的印記。
影片的結(jié)尾是一盤(pán)在多多童年時(shí)禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當(dāng)一個(gè)個(gè)快樂(lè)或悲傷或感懷或調(diào)侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來(lái)時(shí)，我想起了很多很多已經(jīng)放過(guò)了的情節(jié):我想起了小時(shí)候好奇地爭(zhēng)著要被剪鏡頭膠片的多多，我想起了初遇時(shí)那拿著攝像機(jī)拍著艾琳娜一顰一笑的多多，我想起了單戀時(shí)在雨中苦苦等待著艾琳娜能打開(kāi)窗子給他一個(gè)微笑的多多，我想起了熱戀時(shí)看到艾琳娜在大雨滂沱中趕到他身邊時(shí)興奮的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家門(mén)口狂呼著艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加時(shí)酒杯自手間滑落的多多，我想起了重逢時(shí)再次凝視艾琳娜說(shuō)“你還是那么漂亮”的多多--我終于理解了片末在只為他一個(gè)人放映影片的影院里哭泣的多多。
《天堂電影院》講述的不僅僅是電影發(fā)展的歷史，也不僅僅是多多的情感歷程，它要告訴我們，每個(gè)人都必須經(jīng)歷成長(zhǎng)。從天真無(wú)邪走向浪漫理想，再歷經(jīng)理想實(shí)現(xiàn)或者破滅，從童年走向青年、中年，直到老年，從離開(kāi)家人到重返故鄉(xiāng)，我們都在漂泊中尋找?？?，停靠過(guò)后又開(kāi)始漂泊。有希望的產(chǎn)生，也有希望被打破，不變的只是這簡(jiǎn)單、反復(fù)的循環(huán)。
《天堂電影院》里的多多，電影就是他的人生之夢(mèng)。
孩童時(shí)的多多眼中，投射出光影的放映口，會(huì)變成獅子張開(kāi)的大口，有著神秘與未知的力量。
那時(shí)他的夢(mèng)想，就是成為一名像艾費(fèi)多大叔一樣的電影放映員。當(dāng)這個(gè)夢(mèng)想在少年時(shí)便已實(shí)現(xiàn)，未來(lái)卻又滿是迷茫。
多多經(jīng)歷了長(zhǎng)大成人的過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程讓他在不斷地失去中變得成熟。
在不識(shí)愁滋味的年齡，多多就失去了戰(zhàn)死沙場(chǎng)的父親，與媽媽和妹妹相依為命。幸好他還有天堂電影院和艾費(fèi)多大叔。
艾費(fèi)多又在一場(chǎng)大火中失去了雙眼，電影院也經(jīng)歷了第一次的毀壞。
這次失去卻讓多多成為了新的電影放映員，這不過(guò)是他人生的一個(gè)小小起點(diǎn)。
多多又迎來(lái)了自己的初戀，與銀行家女兒的這段地位懸殊的愛(ài)情注定徒留傷悲與遺憾。
亦師亦友亦父的艾費(fèi)多，給多多講了一個(gè)關(guān)于士兵追求公主的故事。公主讓士兵連續(xù)100天守在她的床下就能以身相許，士兵卻在第99天起身而去。
多多效仿故事追求到了自己心儀的姑娘，卻在服兵役后失去女友才懂得故事的真正含義：如果士兵等到100天公主卻毀約，那士兵將心碎無(wú)比，前一晚離開(kāi)卻能讓公主永世難忘。
這便是人生注定的遺憾。只有失去才會(huì)感悟道理，只有離開(kāi)才有新的生機(jī)。
只會(huì)放電影在小鎮(zhèn)困頓一生的艾費(fèi)多，不希望多多活成他的樣子。他像把幼崽養(yǎng)大的野獸，要將多多“驅(qū)逐”。
他告訴多多：“出去闖蕩吧，永遠(yuǎn)不要回來(lái)，不要打電話，不要寫(xiě)信。我不要在這里跟你談話，我要聽(tīng)別人談?wù)撃?/strong>”。
多多由此告別了母親，遠(yuǎn)離了家鄉(xiāng)，登上了遠(yuǎn)去的列車(chē)，向曾經(jīng)在電影里見(jiàn)到的廣闊世界進(jìn)發(fā)，一去不回。
多多像一只斷了線的風(fēng)箏，將初戀的苦澀埋藏心中，不再眷戀故鄉(xiāng)與親情，飛向更遙遠(yuǎn)的天空。沒(méi)有忘卻的就是自己心中關(guān)于電影的夢(mèng)，終于成為電影大師。
功成名就的多多獨(dú)自在城市里生活，多多的媽媽說(shuō)，每次打電話都有不同的女人接，但感受不到她們的愛(ài)。多多再?zèng)]能找到他最珍視的愛(ài)情。
逝去的還有時(shí)光。
等多多再度回到家鄉(xiāng)，參加的是艾費(fèi)多的葬禮。一并離去的，還有伴隨了他童年的天堂電影院。他抬頭望向曾經(jīng)最熟悉的地方，眼中滿是不舍與嘆息。
每個(gè)人的人生都在得與失中磨礪，就像那些被艾費(fèi)多剪掉的接吻鏡頭，只有剪掉它們才能讓電影放映，讓更多的人看到。
而被剪掉的鏡頭只能燃成灰燼，或者珍藏于某人的心中。
03有關(guān)鄉(xiāng)愁的一切：童年、初戀、友情、親情
豆瓣上，一位豆友在《天堂電影院》下如此評(píng)論：
“每個(gè)人的童年，每個(gè)人的家鄉(xiāng)，每個(gè)人的初戀，是最后綿綿長(zhǎng)長(zhǎng)一直伴隨到死，滲透到了血液里靈魂里的記憶和感覺(jué)”。
導(dǎo)演托納多雷出生于意大利西西里島，他的作品里總有著西西里情結(jié)?！短焯秒娪霸骸泛汀段魑骼锏拿利悅髡f(shuō)》都將故事的發(fā)生地放在了西西里。
某種意義上，《海上鋼琴師》里1900至死都不下去的那艘豪華郵輪，也是一座移動(dòng)的孤島。
托納多雷將他的鄉(xiāng)愁融入進(jìn)他的電影，多多就像是他本人的化身。
天堂電影院里有多多的童年記憶，有他美好苦澀的初戀情人，有艾費(fèi)多大叔這樣的忘年交。
在電影的導(dǎo)演剪輯版中，還有多多與母親之間親情的描述。母親看似對(duì)多多苛刻嚴(yán)厲，但她每天晚上都要等到多多放映回來(lái)，看到他睡去才偷偷下去鎖上門(mén)。自從多多走后，她已經(jīng)30年沒(méi)鎖過(guò)門(mén)，干脆把鎖拿了下來(lái)。
對(duì)多多最重要的人，非艾費(fèi)多莫屬。
多多會(huì)坐在艾費(fèi)多的自行車(chē)上享受鄉(xiāng)村小路的溫暖陽(yáng)光，會(huì)在艾費(fèi)多的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)電影放映，會(huì)在沒(méi)什么文化的艾費(fèi)多考試時(shí)給他打小抄，會(huì)跟艾費(fèi)多一起給沒(méi)票的人在廣場(chǎng)放露天電影，更會(huì)在大火中奮不顧身地救下艾費(fèi)多的命。
艾費(fèi)多也把多多當(dāng)成了自己的兒子，教他道理，給他指點(diǎn)迷津。
他不想聰明好學(xué)的多多像自己一樣，一生的時(shí)光都耗在方寸間的放映室，耗在恬靜卻封閉的小鎮(zhèn)。
他要讓讓多多去更廣闊的天地施展拳腳，甚至犧牲了多多的初戀，他自己也至死再未見(jiàn)多多一面。
如此深沉的愛(ài)，永遠(yuǎn)留在了多多的鄉(xiāng)愁里。
在多多的鄉(xiāng)愁里，也永遠(yuǎn)無(wú)法釋?xiě)炎约旱某鯌侔從取?/p>
女孩的善睞明眸皓齒紅唇，他在陽(yáng)臺(tái)下風(fēng)雨無(wú)阻地守候，放映室里甜蜜的初吻，久別的相思，重逢的喜悅，無(wú)疾而終的苦澀。
導(dǎo)演剪輯版中，有講述多多回到家鄉(xiāng)后與艾蓮娜的重逢。艾蓮娜嫁給了多多兒時(shí)的玩伴，就是跟在黑板前答不上題、幫多多運(yùn)送膠片的那個(gè)小孩。
其實(shí)，剪輯版的這段交代，反而破壞了初戀應(yīng)有的意境。
初戀更值得懷念，無(wú)需刻意的祭奠。遠(yuǎn)去的就讓他遠(yuǎn)去，留存在記憶中的才最美好。
就像多多在家中重新放出年輕時(shí)偷拍的艾蓮娜影像，洋溢著青春的美麗臉龐在膠片上定格成永恒。
電影里有一個(gè)露宿在小鎮(zhèn)廣場(chǎng)上的瘋子。他總是說(shuō)，這片廣場(chǎng)屬于自己。對(duì)于小鎮(zhèn)上的人來(lái)說(shuō)，那片廣場(chǎng)就是他們永遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。多多也一樣。
多多榮歸故里，在破敗的天堂電影里踟躕，回望著自己的青春年少，到處都是自己曾經(jīng)的影子。
每個(gè)人都會(huì)有獨(dú)屬于自己的兒時(shí)記憶，記憶里都是家鄉(xiāng)。每個(gè)人也都會(huì)有屬于自己的“天堂電影院”，一處承載著兒時(shí)夢(mèng)想和生活印記的“天堂”。
很多人也跟多多一樣，“少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰”。更有的人，再?zèng)]機(jī)會(huì)回到他熟悉的家鄉(xiāng)，它早已變得面目全非，兒時(shí)的“天堂”也不知所蹤。甚至有的人，連這份“面目全非”都無(wú)緣再見(jiàn)，故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)留在了記憶中的遠(yuǎn)方。
電影結(jié)尾，多多回到城市，打開(kāi)艾費(fèi)多留給他的禮物。那是30多年前，艾費(fèi)多剪掉的接吻鏡頭。在銀幕前，多多看著這些接吻集錦，仿佛穿越時(shí)光，眼中閃爍著驚喜與悸動(dòng)的光芒，心中再次泛起漣漪。
這一幕極具觸動(dòng)力。電影的膠片就像我們腦海深處的記憶片段，往日重現(xiàn)，卻物是人非。
04結(jié)語(yǔ)
不得不說(shuō)，《天堂電影院》是那種能走進(jìn)人心中的電影。它用樸實(shí)無(wú)華的電影語(yǔ)言，簡(jiǎn)單溫情的故事，觸動(dòng)到人心最柔軟的地方。
多多的飾演者，孩童的可愛(ài)機(jī)靈，青年的英俊深情，成年的滄桑沉穩(wěn)，都給人留下深刻印象。
尤其雅克·貝漢飾演的成年多多，戲份和臺(tái)詞都不多，卻把那份歷經(jīng)世事還要克制內(nèi)心波瀾的感覺(jué)詮釋得入木三分。
多年以后，雅克·貝漢又在另一部異曲同工的經(jīng)典電影中，飾演了主人公的成年時(shí)候，這部電影就是上映于2004年的《放牛班的春天》。
