中國的古裝劇里，帝王劇占有很大的比例，這類劇一方面能滿足觀眾對帝王生活的窺探欲，一方面又能借助統(tǒng)治者視角傳達意識形態(tài)，可俗可雅，受眾很廣。
帝王劇里又有很多類型。
第一是人物傳記類型。
就是全景式地回顧帝王的一生，描述他的功績和情感生活，比如《康熙王朝》、《漢武大帝》。
第二是戲說類型。
就是借一個帝王的人設(shè)講一個虛構(gòu)的故事，供觀眾娛樂消遣，比如《戲說乾隆》、《康熙微服私訪記》。
第三是政治劇。
全劇只是借帝王之口來表達創(chuàng)作者的政治觀點，比如《大明王朝1566》，這類劇一般更注重于藝術(shù)深度的探尋。
顯然，三種類型的觀看門檻是存在差異的，這從收視率上也能看出，有的帝王劇因為火連拍了四五部，也有《大明王朝1566》這樣的劇在湖南衛(wèi)視首播后就因收視太差而遭遇停播，一停就是10年。
但時間從不會說謊，只要帝王角色的塑造足夠富有特質(zhì)，即使時代變遷也總能被觀眾認可，且歷久彌香。
今天我們就來盤點可以寫進表演教科書的十大帝王角色。
—1—
《雍正王朝》康熙帝
1997年丨飾演者：焦晃
作家二月河曾寫過“落霞三部曲”：《康熙大帝》、《雍正皇帝》和 《乾隆皇帝》，這三部作品都被改編成了電視劇。
其中《乾隆皇帝》版電視劇因為寫進了中國文化的劣根性，在拍為電視劇時進行了大量的刪減，導(dǎo)致整部劇品質(zhì)很差。
而《康熙王朝》被拍成了一部爽劇，在剛開播時萬人空巷，但是現(xiàn)在回頭這部劇缺少讓人回味的內(nèi)涵。
《雍正王朝》則是三部曲里改編最成功的的電視劇，它比《康熙王朝》要深刻，比《大明王朝1566》要通俗，在播出時創(chuàng)下了16.7%的收視奇跡，包攬了當(dāng)年所有電視劇大獎。
在這部劇中，焦晃飾演康熙，唐國強飾演雍正，后者是劇集故事主體，結(jié)果焦晃演得太過出色，直接搶走了唐國強的風(fēng)頭。
算起來唐國強也有點倒霉，90年代，他演的最成功的兩個角色是諸葛亮和雍正，結(jié)果分別遇到了鮑國安的曹操和焦晃的康熙，唾手可得的飛天獎最佳男演員獎也被那兩人搶走了。
焦晃演得康熙究竟有多好？
首先他從外形上就比陳道明更像歷史上的康熙，這就是先天的優(yōu)勢。
其次，陳道明版的康熙更多是通過穿著服飾、提高嗓門、肢體語言等來表現(xiàn)皇帝的威嚴。
而焦晃的康熙不用說話，坐在那里，不怒自威，散發(fā)出一股王者的自信。可是他在生活中也不端著，和大臣們打成一片，對幾個兒子也是寵愛有加，很接地氣，比陳道明的康熙有層次感。
最后就是焦晃的康熙做的事很圈粉，他面對謀反泰然自若，面對幾個兒子內(nèi)訌保持住了父親的仁慈，面對天下蒼生又拿出了千古一帝的威嚴。他是天下的王者，是有舐犢之情的父親，是統(tǒng)領(lǐng)滿八旗的族長，更是精通儒家文化的長者。
作為一個配角，能在短短的20集里把這個多重身份拿捏到位，很難不讓人喜歡，難怪有人說《雍正王朝》就是一部20集的《康熙王朝》+20集《康熙死后的故事》。
—2—
《大明王朝1566》嘉靖帝
2007年丨飾演者：陳寶國
1999年，劉和平編劇的《雍正王朝》播出后引發(fā)全國轟動，他的好友導(dǎo)演張黎找到他，劉和平告訴張黎，別著急，我能給你寫出一個比《雍正王朝》更好的劇本出來。
這就是《大明王朝1566》。
張黎是中國排名第一的歷史劇導(dǎo)演，這部劇本來是為央視量身打造的，沒想到半路被湖南衛(wèi)視截胡，湖南衛(wèi)視花高價買了5年的國內(nèi)版權(quán)，作為開年大劇播出。
沒想到《大明王朝》沒有延續(xù)《雍正王朝》的輝煌，收視慘淡，湖南衛(wèi)視只能無奈撤播。這部劇也迫使湖南衛(wèi)視改變了戰(zhàn)略，次年的大劇變成了《一起來看流星雨》，從此在娛樂至死的道路上一去不復(fù)返。
《大明王朝1566》是中國歷史劇的巔峰之作，劇名原來叫《嘉靖與海瑞》，講的是皇權(quán)與民權(quán)的爭斗，兩個字形容本劇就是：復(fù)雜。
觀眾喜歡那種正邪分明的電視劇，這部劇因曲高和寡而不受待見，但是多年后在互聯(lián)網(wǎng)的傳播下，這部劇逐漸被網(wǎng)友認可，豆瓣評分高達9.7分，獲得了它本該擁有的地位。
陳寶國飾演過很多帝王角色，可是他飾演的嘉靖帝卻是最特別的一個。
嘉靖皇帝是明朝第11位皇帝，曾經(jīng)胸懷大志，開創(chuàng)了嘉靖中興的盛世，沒想到人到中年一心修道，走火入魔，玩弄權(quán)術(shù)，將權(quán)力把握在手中，但國家卻因為吏治腐敗、國庫空虛、南倭北虜?shù)壤Ь扯萑肜ьD之中。
陳寶國很傳神地演出了嘉靖帝的復(fù)雜性，他神神叨叨，陰陽怪氣，多疑多慮，沉溺權(quán)術(shù)，還有點被迫害妄想癥。
劇中嘉靖和海瑞形成了很好的對峙。
嘉靖站在權(quán)力鏈的頂端，卻是個陰柔寡斷的代表；
海瑞站在權(quán)力鏈的底端，卻是個鐵骨錚錚的漢子；
嘉靖一心為私，玩弄權(quán)術(shù)，大搞制衡，結(jié)果擁有了權(quán)力，失去了民心；
海瑞一心為公，大巧不工，一往無前，雖然玉石俱焚，卻譜寫了一曲贊歌。
這對君臣的角力也成為全劇最精彩的段落。
—3—
《康熙王朝》康熙帝
2001年丨飾演者：陳道明
提到帝王，陳道明主演的《康熙王朝》是繞不開的話題。
這部劇充滿了爭議，一方面它因為通俗易懂獲得了比《雍正王朝》還高的收視率和傳播度。
一方面卻因為思想性不夠飽受詬病，《南方周末》評價這部劇在宣揚“存天理滅人欲”。
也有人評價陳道明是把《康熙王朝》演成了偶像劇。
其實整部劇要塑造的是康熙大一統(tǒng)的形象——上帝視角，打怪升級，縱橫四海，睥睨天下。
陳道明拿到的就是這么一個爽文劇本，他也可以演平易近人的帝王，可劇本不允許。
本劇的主題曲是《向天再借五百年》，片尾曲是《大男人》，兩首歌的風(fēng)格都是那種大男子主義的風(fēng)格，這部劇的基調(diào)也是如此。
在戴著鐐銬的情況下，陳道明沒有演出康熙的層次感，但是把康熙一個特點演到了極致，那就是皇帝的霸氣。
除鰲拜、朱三太子、吳三桂、噶爾丹；征服皇后、容妃、慧妃、寶日龍梅；得索尼、吳六一、李光地。
陳道明版的康熙簡直就是男人畢生的夢想，你說這個角色沒有內(nèi)涵也好，太過扁平也罷，但就是看著爽，看著解壓，觀眾喜歡。
陳道明用一個庸俗的劇本詮釋出了大家喜歡的帝王形象，這也是他演技的體現(xiàn)。
—4—
《康熙微服私訪記》康熙帝
1997-2002年丨飾演者：張國立
《康熙微服私訪記》是一個系列劇，一共有4部，第一部30集、第二部30集、第三部26集、第四部28集，張國立在劇中飾演微服出訪的康熙，他后來坦言拍這個系列都拍吐了。
歷史上康熙確實微服私訪過，但劇中的故事康熙可是一件都沒有干過，可是它又不算戲說劇，因為它是用虛構(gòu)的故事講述一些普世的道理，在皮哥看來可以算是寓言式的歷史劇。
張國立版的康熙是最沒有皇帝架子的一個，甚至你把康熙的名字換成乾隆雍正或者任何一個歷史上開創(chuàng)盛世的皇帝，好像都沒有違和感，因為故事是虛構(gòu)的，小品式的，角色就不那么講究寫實了。
不過，張國立演康熙可不是放飛自我瞎演，我們看張國立有兩個經(jīng)典的角色：康熙和紀曉嵐，兩個人物的造型打扮都差不多，可是你只要看一眼，就能立刻區(qū)別出誰是康熙誰是紀曉嵐。
張國立寥寥數(shù)筆把握住了康熙的輪廓，你看他的表演看似胡鬧隨意，卻是在一個框架范圍內(nèi)的，這也是好演技的一種體現(xiàn)。
再加上那個年代輪番熱播之下形成的集體記憶，因此這一角色同樣也是可以寫進表演教科書的。
—5—
《漢武大帝》
2004年丨飾演者：陳寶國
在《雍正王朝》里，焦晃飾演康熙，把唐國強飾演的雍正壓得死死的。
在《漢武大帝》里，焦晃同樣飾演主角的父親漢景帝，他同樣貢獻了精湛的演技，其中揮淚殺晁錯的段落看哭許多人。
但是陳寶國飾演的漢武帝卻并未被自己的父親奪走光芒。
陳寶國在這部劇中飾演了一個英氣逼人的帝王。
漢武帝的父親是個仁慈的皇帝，柔中帶剛，知人善任，平定叛亂，鞏固了皇權(quán)，延續(xù)了盛世。
而漢武帝自己是個十足的野心家，做事果決，窮兵黷武，罷黜百家，獨尊儒術(shù)。
父子倆的性格反差很大，形成很強烈的戲劇張力，而陳寶國為了演好漢武帝，飽受折磨，在劇組經(jīng)?？刂撇蛔∑?，他甚至表示拍完這部戲后不再接演帝王戲了。
不過陳寶國的痛苦付出是值得的，他最終憑借這個角色征服觀眾，獲得了飛天獎的視帝。
—6—
《隋唐英雄傳》隋煬帝
2003年丨飾演者：謝君豪
曾經(jīng)有四名演員飾演過隋煬帝楊廣，分別是：馮紹峰、謝君豪、趙文瑄和富大龍。
這四位誰演的最好呢？
馮紹峰和其他三位的演技差距巨大，首先可以排除。
趙文瑄直接把隋煬帝演成了明君，存在史實爭議。
謝君豪和富大龍都詮釋出了隋煬帝暴君的一面，兩人也都是低調(diào)的演技派。
不過最后在網(wǎng)友的投票中，謝君豪還是力壓富大龍，成為楊廣的最佳扮演者。
富大龍是皮哥喜歡的演員，但他輸給謝君豪完全不用覺得遺憾。
因為當(dāng)年的謝君豪是憑借《南海十三郎》力壓如日中天的張國榮拿到金像獎影帝的。
楊廣是歷史上有名的暴君，雖然也做了很多功績：興修運河，遷都洛陽，三征高句麗等，但也因窮奢極欲，搞得天下大亂，加快了隋朝的滅亡。
富大龍確實演出了楊廣的暴戾乖張，但他表演風(fēng)格本身比較“外放”，放在楊廣身上好像缺少了一點帝王雍容華貴的感覺，演起來稍微有那么點用力過猛。
而謝君豪就游刃有余得多，眼神里的詭魅若隱若現(xiàn)，不僅詮釋了楊廣的荒淫、殘暴，還演出了他的人性。
特別是楊廣面對死亡時的戲份，富大龍版的楊廣無懼死亡，極盡癲狂，有點不通人性；而謝君豪版的楊廣則徹底慫了，他的恐懼脆弱暴露無遺，更像個真實存在的人。
謝君豪的楊廣絕對算是電視劇史上帝王的一個典范。
—7—
《武則天》
1995年丨飾演者：劉曉慶
提到劉曉慶，現(xiàn)在年輕人的第一印象是“一把年紀了還強行扮少女”。
可是許多人不知道當(dāng)年的劉曉慶有多牛。
她是80年代票房第一女星，力壓同時代的陳沖、潘虹、斯琴高娃等人，具有極強的票房號召力，在幾毛錢一張電影票的時代，她主演的《神秘的大佛》直接票房過億，放在現(xiàn)在不敢相信，而她還主演過《芙蓉鎮(zhèn)》這樣具有極高藝術(shù)性和思想性的電影。
她和姜文曾是戀人，還當(dāng)過中國的女首富，也因為偷稅漏稅進了監(jiān)獄。
總之這是一位傳奇的女性。
而1995年的《武則天》簡直是為她量身定制的。
武則天是中國唯一一位正統(tǒng)女皇帝，也是擁有傳奇一生，從一個不經(jīng)事的女孩一步步成長為城府極深女強人，在嚴酷的宮廷斗爭中走到了最高地位，成就了傳奇一生。
劉曉慶和武則天，從經(jīng)歷到氣質(zhì)都是十分契合的。
當(dāng)年這部劇一在央視一套播出，立刻引發(fā)轟動，劇中劉曉慶從不同角度詮釋了武則天的一生：年少時的單純美好，中年時的成熟魅力還有老年時的霸氣十足都給觀眾留下了深刻的印象，她也成為那個年代的全民偶像。
—8—
《戲說乾隆》乾隆帝
1991年丨飾演者：鄭少秋
“山川載不動太多悲哀，歲月經(jīng)不起太長的等待……”
現(xiàn)在還記得小時候媽媽一邊唱這首歌一邊做家務(wù)的情形，那時候跟著爸媽看電視劇完全看不懂，這首歌的旋律卻一直印在腦海中。
長大后才知道，當(dāng)年看不懂的電視劇叫《戲說乾隆》，更是中國戲說劇的鼻祖。
后面風(fēng)靡全國的“康熙微服私訪系列”、“紀曉嵐系列”、“劉羅鍋系列”全都是模仿這部劇的風(fēng)格。
盡管現(xiàn)在很多學(xué)者痛心疾首地怒斥這部劇帶了個壞頭，讓一大堆胡編亂造的清宮劇充斥熒屏，污染大家的眼睛，但是在我心中《戲說乾隆》卻承載了我父輩對才子佳人的幻想，是不可多得的經(jīng)典。
這部劇中鄭少秋扮演了乾隆皇帝，他三次微服出巡，邂逅了三位民間女子，發(fā)生三段傳奇愛情故事。
這個設(shè)定讓乾隆顯得很風(fēng)流，但三段故事中的女主全部由趙雅芝扮演，在觀眾看來相當(dāng)于兩人反復(fù)談了三次戀愛，更加喜聞樂見了。
1991年5月15日，該劇首播。1993年，該劇獲得第11屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀合拍片獎。
需要特別指出的是，《戲說乾隆》是第一部內(nèi)地取景的港臺電視劇，那時候內(nèi)地取景加上港臺制作基本就是精品的保證，另一部我們熟悉的經(jīng)典《雪山飛狐》也是這么拍出來的。
現(xiàn)在提起《戲說乾隆》的劇情早就忘光了，但依然記得鄭少秋飾演的這位帝王風(fēng)流倜儻，幽默風(fēng)趣，將觀眾喜愛的娛樂性演到了極致。
雖然不符合歷史，卻是大家心中理想的帝王形象，趙雅芝飾演的三個角色也是甜美端莊，兩人的組合更是珠聯(lián)璧合，成為90年代最強的CP之一。
—9—
《大秦帝國之縱橫》秦惠文王
2013年丨飾演者：富大龍
2009年《大秦帝國之裂變》播出，侯勇飾演的秦孝公胸懷天下，氣吞八荒，贏得了一片贊譽之聲。
之后第二部《縱橫》開拍，富大龍在劇中飾演秦惠文王嬴駟。
富大龍查閱了大量資料，發(fā)現(xiàn)歷史上關(guān)于嬴駟的文字記載很少，他完全可以模仿侯勇的表演，演一個秦孝公2.0出來。
可是富大龍是個有藝術(shù)追求的演員，他在讀史時做了大量筆記，根據(jù)自己的心得體會飾演了一個全新的君王。
如果說第一部的秦孝公是個勵精圖治的明君的話，第二部的嬴駟就是個喜怒無常的暴君。
觀眾很難接受富大龍的表演，以至于第二部剛播出豆瓣評分只有7分出頭。
富大龍覺得自己“害了”劇組，還親自向?qū)а菥瞎虑浮?/p>
然而隨著時間的推移，觀眾逐漸領(lǐng)略到了嬴駟的魅力，富大龍的這種演繹方式后勁兒很足，詮釋出了人性的復(fù)雜，所以《縱橫》的評分也扶搖直上，從7分飆到了9.3分。
—10—
《三國演義》曹操（魏武帝）
1994年丨飾演者：鮑國安
公元220年，曹丕稱帝，追封其已故父親曹操為魏武帝，曹操生前雖未自己稱帝，卻“挾天子以令諸侯”是實實在在的無名之帝。
在94央視版《三國演義》中，有三個角色最出彩：陸樹銘的關(guān)羽、唐國強的諸葛亮，還有鮑國安的曹操。
而這三人中，鮑國安的演技是最出眾的，他憑借這部劇力壓唐國強，拿到了飛天獎和金鷹節(jié)的雙視帝。
在眾多曹操扮演者中，有三位演員最出眾：于和偉、陳建斌和鮑國安。
而這三人中，也是鮑國安飾演的曹操最深入人心，大多數(shù)人去聽《三國演義》的評書，腦海里浮現(xiàn)的曹操的影子就是鮑國安的臉。
有人如此評價三版曹操。
陳建斌是穿著曹操的衣服，沒演出曹操的魂。
于和偉是穿著曹操的衣服，演出了于和偉的魂。
而鮑國安就演出了觀眾心中曹操的樣子。
鮑國安的成功不是偶然的，他在拍攝《三國演義》時是劇組最大的腕兒，還是中戲的副教授，按理說演這么一個臉譜化的人物得心應(yīng)手。
可實際上鮑國安卻如履薄冰，好多晚上都睡不著覺，生怕自己演砸了曹操。
他甚至走上街頭做了幾百份關(guān)于曹操的調(diào)查問卷，結(jié)果讓他大失所望，因為公眾心中有白臉奸臣式的曹操，有郭沫若話劇中的曹操，還有新編歷史劇中的曹操，每個人的認知都不一樣，他究竟要演哪一種，這個問題一度讓他陷入困境。
之后鮑國安總算悟到了：過去戲劇舞臺特別是京劇中的曹操，是一種夸張的演繹，而到了影視劇里，就是一種寫實的表演。
他要“學(xué)其源而不學(xué)其流”，不能把曹操演成了“花架子”。
最終鮑國安遵循的原則就是：大事不虛，小事不拘。為此他還寫了很多小論文進行了深入闡述。
他緊緊抓住了住了“奸雄”這兩個字。
過去的曹操扮演者一般都著重表演“奸”，而鮑國安看來“奸雄”的重點是“雄”，一味的演“奸”是一種低層次的表演方法，他的曹操外表帶奸，內(nèi)心卻是雄才大略，心懷天下。
對其他的細節(jié)鮑國安沒有太過在意，這種松弛感反而讓他把曹操演活了，從他演的曹操中我們能看到童趣、狡黠、奸詐、真摯、卑微等等特質(zhì)，讓人看到了一個復(fù)雜而生動的曹丞相。
好了以上就是十大帝王角色，在你心中，哪些實至名歸，哪些言過其實，哪些沒有上榜，請告訴皮哥吧！
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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