文 | Wendy
《三叉戟》豆瓣開分8.1，現(xiàn)在8.4，面對(duì)這樣的成績(jī)，《三叉戟》編劇之一沈嶸的回答很真實(shí)，“意外之喜”。
盡管沈嶸通宵讀完《三叉戟》小說后，就被故事感動(dòng)地?zé)嵫序v，熱淚盈眶，對(duì)于劇作也很有信心，但8.4的高分卻是他沒想到的。
“沒開分的時(shí)候也忐忑，但我覺得7分應(yīng)該是可以拿到的吧”。
《三叉戟》是2020年為數(shù)不多高開高走的劇集，這是沈嶸第二次接觸IP改編劇。很巧，他第一次操刀的IP改編電視劇《余罪》在豆瓣的分?jǐn)?shù)也是8.4。
一方面是內(nèi)容為王成爆款定律，一方面是原創(chuàng)匱乏，這使得改編IP成為了幾乎所有影視公司尋找項(xiàng)目的重要渠道。兩次參與IP改編作品的沈嶸卻都成功避雷，并為作品錦上添花。
《余罪》高口碑和熱度出圈以后，《三叉戟》的成功有什么不一樣嗎?
《三叉戟》8.4分的豆瓣成績(jī)是意外之喜，開頭的楔子得到很多觀眾的認(rèn)同和喜歡，對(duì)于沈嶸也是意外之喜。
“創(chuàng)作的時(shí)候肯定是沒想過要討好觀眾，也沒想到觀眾會(huì)這么喜歡。我和呂錚老師開始要將小說向視覺化作品轉(zhuǎn)變時(shí)，就考慮三個(gè)主角人物出場(chǎng)已經(jīng)50多歲了，我們得為他們現(xiàn)在的性格、行為、思考問題的方式、說的話找邏輯鋪墊，這就需要向觀眾交代他們的前史，但閃回太老套，而且容易讓觀眾出戲，影響觀感和代入感。我日常喜歡看美劇，就參照美劇的方式做了一個(gè)楔子”。
聽起來，沈嶸的創(chuàng)作從沒有討好和迎合觀眾的意圖，他只是想著如何讓人物能夠立得住。但實(shí)際上，人物也正是劇集與觀眾之間的那塊粘合劑，沈嶸想要做好的與觀眾想要看到的是不謀而合的。
其實(shí)，用“楔子”代替“閃回”去介紹人物前史的方式，沈嶸在過往的創(chuàng)作中，用了很多遍，但只有《三叉戟》時(shí)，觀眾有幸看到了。
“我在之前的創(chuàng)作中，好幾次都用了楔子的方式，但拍攝后的成片中，都沒有，我當(dāng)時(shí)就想著，可能別人不認(rèn)同、不重視就刪了?！?/p>
在《三叉戟》制片人馬珂告訴沈嶸真相前，沈嶸都是這么想的。然而，事實(shí)卻是，從制片人的角度考慮，拍攝楔子會(huì)增加制作成本，還需要重新尋找年輕演員，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。
此后，沈嶸才恍然大悟。
對(duì)于自己過往創(chuàng)作的“楔子”無一例外被斃掉，沈嶸倒是也表現(xiàn)的很平靜，看起來并沒有什么不滿，但卻有遺憾。于是，在創(chuàng)作《三叉戟》時(shí)，他又一次執(zhí)著地采用了“楔子”的方式，介紹人物的前史。
“我比較嗨這個(gè)點(diǎn)，即使被拒絕過好多次，也還想再試一次”。
當(dāng)然，如今，《三叉戟》的“楔子”能夠有機(jī)會(huì)被觀眾看到，是沈嶸的堅(jiān)持，是導(dǎo)演劉海波、原著作者及編劇呂錚的鼓勵(lì)和支持，也是制片人馬珂的慧眼識(shí)珠。
“大家的勁兒是往一處使的，就是做出一部好作品。”
千里馬常有，而伯樂不常有。
喜劇 | 刑偵劇區(qū)別競(jìng)爭(zhēng)力 抖邏輯包袱贏了最近幾年來，從小品到電影、劇集市場(chǎng)，好的喜劇的匱乏是行業(yè)共識(shí)。但喜劇市場(chǎng)的紅利卻一直都在，如《慶余年》能最終在IP改編市場(chǎng)達(dá)到口碑、熱度雙收，“好笑”就是推手之一。很多觀眾對(duì)于《慶余年》的評(píng)價(jià)是：科幻喜劇。
可《慶余年》始終是“極少數(shù)”，更多時(shí)候，我們看到的是臺(tái)上的演員強(qiáng)行搞笑，臺(tái)下的觀眾勉強(qiáng)配合，喜劇變“尷”劇。
有幸，這次《三叉戟》也被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為：披著刑偵外衣的喜劇。
很難想象，一部刑偵劇、涉案劇的彈幕，時(shí)常滿屏是“哈哈哈”。在《三叉戟》中，我們看到了不是靠夸張過度的肢體動(dòng)作，怪異的表演，而是靠基于人物的語言藝術(shù)和邏輯包袱帶來的喜劇效果。觀眾笑得舒服、自然。
一般來說，“幽默”在強(qiáng)情節(jié)的“破案”刑偵劇中，很難占據(jù)“主角”地位，只有插科打諢的份兒，但由于《三叉戟》的三位主人公是三位非典型的警察形象，幽默就可以變得順理成章。沈嶸正是在影視化的過程中，看到了這一點(diǎn)，并且加以合理利用和發(fā)揮。
“呂錚老師的小說語言生動(dòng)活潑，具備往喜劇方向偏轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)。我們進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，也不是說特意為了搞笑而搞笑，都是從人物出發(fā)，從他們的性格、行為、說話方式出發(fā)去設(shè)計(jì)的”。
沈嶸巧妙利用老三位與時(shí)代的沖突，三位主人公性格差異，碰撞中產(chǎn)生的火花制造出了無數(shù)笑點(diǎn)。
“比如說老三位不會(huì)使用電子產(chǎn)品，大背頭、大柱子對(duì)現(xiàn)實(shí)的大噴子的吐槽、看不上，都很容易產(chǎn)生笑點(diǎn)”。
都說警察各個(gè)是影帝，大背頭（陳建斌飾）在劇中解鎖了當(dāng)臥底的100種扮演，猛喝水的“貪官”，“賭博大佬”，“猥瑣嫖娼男”……每一種都讓觀眾笑裂。特別是“討債大爺”喜滋滋的叫囂“八十”的片段，讓我們懷疑編劇也是去“大爺大媽”中做了臥底。
“咳，有了觀察生活和生活中人物的職業(yè)病。去醫(yī)院看到醫(yī)鬧我都會(huì)觀察很久，就發(fā)現(xiàn)果然是有職業(yè)醫(yī)鬧，對(duì)這些老頭、老太太來說，差30塊錢，那可能是好幾頓的買菜錢”。
《余罪》中經(jīng)典的余罪（張一山飾）叫床片段，也是沈嶸在原著外添加的。
“寫這個(gè)片段的時(shí)候，也是先從人物出發(fā)，就覺得這個(gè)事兒是余罪當(dāng)下能做得出來的，其次，是有喜劇效果”。
沈嶸介紹，三叉戟中的喜劇元素得到了導(dǎo)演劉海波和幾位演員的認(rèn)可，并在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中經(jīng)常有出人意料的添加和發(fā)揮，如大背頭尿褲子、大噴子要喝福根兒、大棍子在老夏墓前說“你那里要是辦案缺人手，把他們倆一塊兒帶走”等，這些段落讓這幾天跟著追劇的沈嶸也不禁擊節(jié)叫好。
把刑偵劇、公安劇做出了喜劇效果，這是《三叉戟》在同類題材中的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。
“《三叉戟》的底子還是涉案劇，大家對(duì)于喜劇也沒有期待，在緊張、肅殺的氣氛中，幽默的效果會(huì)被放大”。沈嶸掌握了涉案劇與喜劇元素融合的精髓。
我們得承認(rèn)《余罪》《三叉戟》能夠最后讓觀眾捧腹，演員們的表演是加分項(xiàng)，但基礎(chǔ)確是出自沈嶸筆下。
其實(shí)，這也與沈嶸的日常喜好和積累很大關(guān)系，沈嶸提到他從中學(xué)時(shí)代就非常喜愛王朔的小說，京味的俏皮和幽默對(duì)于他來說非常熟悉，這次正好有了用武之地。另外，日常在大量觀美劇之外，沈嶸還是各大脫口秀、相聲的忠實(shí)粉絲，寫《三叉戟》的過程中，沈嶸買了一本名為《怎樣說脫口秀》的書，學(xué)習(xí)脫口秀中生活化的包袱。他還是國(guó)外喜劇大師劉別謙的忠實(shí)粉絲，那部《生存還是死亡》他已經(jīng)看過了無數(shù)遍。
沈嶸的心里，可能住著一個(gè)“喜劇之王”。
但喜劇背后也往往是悲劇。
“有一場(chǎng)戲是老三位為了給老夏報(bào)仇蹭會(huì)，強(qiáng)行旁聽，每個(gè)人的借口各異，氣氛很尷尬，笑果很顯著，老田一句‘不請(qǐng)自來，還送不走了’觀眾都笑了。但這也是退居二線的老三位的無奈和隱忍，即使是大棍子這樣的老頑固，到了中年也得低頭”。
情感人物 | 破年齡性別界限 強(qiáng)勢(shì)出圈《三叉戟》的成功對(duì)于沈嶸來說，有太多意外之喜。
沒想到觀眾會(huì)喜歡楔子，沒想到那些僅僅是覺得有意思而加入的橋段成為觀眾瘋狂點(diǎn)贊的笑點(diǎn)，彈幕里大批來報(bào)道的00后小仙女、女性觀眾，更是沈嶸沒想到的。
《三叉戟》出圈了，只不過這次是從中老年受眾向年輕受眾的逆向滲透。
“我以為年輕觀眾不會(huì)喜歡我們的劇，但事實(shí)證明，年輕觀眾也有各自喜歡的類型”。
《三叉戟》被認(rèn)為是“刑偵版”的余歡水，劇中中年男人的“人物”感得到了觀眾的強(qiáng)烈共鳴?！叭说街心辍钡臒o奈和隱忍，《三叉戟》都找到了投射。
“情感共通”，這是沈嶸認(rèn)為《三叉戟》打破年齡層和性別限制的重要原因。
其實(shí)，這并不難理解，同班同學(xué)都是同齡人，但每一個(gè)學(xué)生卻可能都有自己喜歡的獨(dú)特的東西，雖有共性，但亦有個(gè)性。大數(shù)據(jù)在抓住了共性的同時(shí)，卻也忽視了個(gè)體差異。
這就是大數(shù)據(jù)在《三叉戟》面前失靈的原因之一。
我們高估了數(shù)據(jù)，低估了觀眾。
我們或許可以依靠大數(shù)據(jù)去復(fù)制成功，但我們無法通過大數(shù)據(jù)去復(fù)制爆款。因?yàn)椋铐?xiàng)目都是做創(chuàng)新，在引領(lǐng)市場(chǎng)、受眾和審美，而非迎合。
“其實(shí)，我也是一個(gè)被大數(shù)據(jù)誤導(dǎo)的人，太多數(shù)據(jù)顯示，我們的劇不是年輕觀眾喜歡的類型，周圍也會(huì)不斷有來自于各個(gè)渠道的各種各樣的聲音”。
從表面看，《三叉戟》確實(shí)沒有常規(guī)上我們認(rèn)為能夠吸引年輕受眾的點(diǎn)，也沒有任何爆款元素。三位主人公都是50多歲的中年男人，雖是戲骨，卻沒有流量加持；類型為刑偵、公安，卻也不是強(qiáng)情節(jié)。
可就是這么一部，沒有任何爆款元素的劇，其CSM59城收視率從開播時(shí)的1.5，多次飆升到2.0以上，Vlinkage網(wǎng)絡(luò)播放量從開播時(shí)的榜上無名火速躥升到了榜眼的位置。
這種逆襲讓我們想起了十四年前的另一部爆款劇《士兵突擊》。
而當(dāng)我們掰開了，揉碎了，仔細(xì)探究的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)《三叉戟》還有很多爆款項(xiàng)目共同的元素。
《三叉戟》沒有采用當(dāng)下流行的以“情節(jié)”為出發(fā)點(diǎn)的創(chuàng)作手法，而選擇了以“人物”出發(fā)。
“強(qiáng)情節(jié)的劇可能是通過情節(jié)來吸引觀眾，那我們不是一個(gè)純強(qiáng)情節(jié)的劇，而更多的是通過情節(jié)和案件來刻畫人物，我覺得就是要讓先夯實(shí)人物，觀眾喜歡劇中人物了，就會(huì)關(guān)心劇中人物的命運(yùn)”。
沈嶸是考慮如何持續(xù)吸引觀眾的，只是沒有通過當(dāng)下流行的“強(qiáng)情節(jié)”的方式。
其實(shí)，沈嶸的另一部熱播涉案作品《余罪》也是以人物為創(chuàng)作主導(dǎo)的。顯然，從《三叉戟》中，我們看到《余罪》后的沈嶸，對(duì)于這種手法的運(yùn)用也更加游刃有余。
“《三叉戟》是一部不以離奇或者駭人聽聞的案件為主導(dǎo)，而是以接地氣的人物為推動(dòng)的刑偵劇，我們是一部人物向的電視劇，而非情節(jié)向”。沈嶸如此總結(jié)《三叉戟》的特色。
其實(shí)，所有的創(chuàng)作皆是如此，“人物”內(nèi)核立住了，故事也就成功了。
“人物”是沈嶸在采訪中頻繁提到的詞。而另一點(diǎn)則是沈嶸沒有意識(shí)到的多年的積累。
雖然沈嶸沒有成為作家，也沒有成為紀(jì)錄片導(dǎo)演，但當(dāng)年讀的余華、舒童、王朔、王小波以及其他先鋒派作家的小說，研習(xí)過的那些紀(jì)錄片，看過的大師小川紳介等大師的作品，卻成為了他創(chuàng)作路上寶貴的財(cái)富。
藝術(shù)創(chuàng)作的爆款注定無法模仿和復(fù)制，因?yàn)椤叭恕辈灰粯恿?，“人”的?zhí)行力也會(huì)隨之變化。我們不斷地尋找創(chuàng)作的方法論，卻忘記了這些方法論是依附于作者的。
其實(shí)，如今推動(dòng)《三叉戟》出圈的眾多元素，很多是那些與大數(shù)據(jù)、市場(chǎng)規(guī)律逆行之處。
讓50歲中年男人成為故事主角，為“刑偵劇”披上喜劇的外衣，當(dāng)初缺乏“爆款”元素的《三叉戟》最終出圈了，這或許就是“大數(shù)據(jù)”失靈下的意外之喜。
