從2014年“網(wǎng)絡(luò)大電影”誕生之時，奇幻題材就一直沒有缺席，并且成為網(wǎng)絡(luò)電影階段性進(jìn)步的標(biāo)志。 搶占奇幻電影類型片的高地，幾乎已成為網(wǎng)絡(luò)電影從業(yè)者們的共識。然而吊詭的是，奇幻類網(wǎng)絡(luò)電影層出不窮，票房屢創(chuàng)佳績，好口碑作品卻寥寥無幾。 如何打破這一“魔咒”，尋找到奇幻題材的突破口？正在愛奇藝平臺播出的古裝動作奇幻電影《天啟大爆炸》露出了些許“苗頭”。影片大膽反“套路”而行，打破IP改編常態(tài)，根據(jù)歷史事件打造原創(chuàng)劇本，從故事、人設(shè)、細(xì)節(jié)、視效等方面出“奇”制勝，傳遞出東方故事的道德觀、價值觀和普世的共情點，找到了一種觀感不錯的新的類型片發(fā)展方向。
萬古玄異，長夜暗行，一個古老神秘的部門，一直存在于王朝的更迭之中，探究著世間靈怪未解的神秘事件……《天啟大爆炸》一開場即點題，暗灰色的詭異場景映襯凝重多疑的臉龐，懸疑感撲面而來。
神秘事件究竟有多神秘？只見深夜的王府內(nèi)邪風(fēng)陣陣暗影重重，舞姬如中邪一般，酒杯器皿懸浮空中，蠱惑著人的意念。夜行司干將陳凌布下“封魔柱結(jié)陣”，破解出鬼魅之術(shù)，也牽扯出背后的復(fù)雜陰謀——天啟大爆炸的前因。
天啟大爆炸，并非杜撰，歷史上確有其事。 1626年5月30日，明朝天啟六年五月初六巳時，位于北京城西南隅的王恭廠火藥庫附近發(fā)生一起大爆炸。據(jù)史書記載，這場爆炸范圍半徑約750米，面積約為2.23平方公里，共造成2萬余人死亡，且死者赤身裸體。爆炸原因不明、現(xiàn)場離奇、災(zāi)禍巨大，被稱為“古今未有之變”，其成因至今困擾著歷史學(xué)家和科學(xué)家。為此，“天啟大爆炸”與古印度“死丘事件”、俄羅斯“通古斯大爆炸”并稱為“世界三大自然之謎”。 時隔394年，“天啟大爆炸”事件以電影形式呈現(xiàn)，再次勾起了人們塵封多時的好奇心，難道當(dāng)年的爆炸事件真是外星人所為？ 帶著疑問看下去，《天啟大爆炸》巧妙地架構(gòu)了一處帶有濃郁東方元素的“無相城”，這里遍布各色“異人”，形似人間又非人間。神秘事件的緣起，正是乘坐天外飛舟來此的“木道人”所為，他們意欲毀滅人類，肆意傳播“日輪花”之毒，被無相城主制服囚禁二十年后，聯(lián)手金族后人再度復(fù)仇，最終夜行司陳凌與邪惡勢力同歸于盡，在空中引爆飛船，這場“天啟大爆炸”拯救了人類。
靈異事件——探尋根源——異人侵襲——阻止毀滅——拯救人類，《天啟大爆炸》的原創(chuàng)劇本脈絡(luò)清晰、邏輯順暢，情節(jié)層層推進(jìn)又環(huán)環(huán)相扣，有別于同類題材“架空懸浮”的處理方式，讓故事本身具有可信度和懸念感。幾處反轉(zhuǎn)情節(jié)的設(shè)定，例如陳凌的身世之謎、夜行司總管曹千戶終極反派大BOSS的身份等，既在情理之中又在意料之外，為作品的完成度和完整性增色不少。
奇幻電影之所以長盛不衰，離不開作品天馬行空的想象力。好萊塢同類型影片的成功也證明了這一點，像《星球大戰(zhàn)》《哈利·波特》《變形金剛》等系列影片中均營造出了不屬于常規(guī)的二元對立的普通世界。 《天啟大爆炸》同樣腦洞清奇，以“無相城”為中心，設(shè)計了融人、鬼、怪于一體的異類世界。走進(jìn)城內(nèi)，可見長相似動物的猴妖、狗妖、狐妖，帶著黑臉面具的骷髏人、畫著白臉的歌姬，頭頂長蛇的異形人、蒸汽朋克風(fēng)的妖物、變異了像喪尸的村民等奇人，也有利用植物能量作為引擎的外星飛船、類似紅綠燈的古代路行燈和攝像頭、輸出古畫的立拍得等怪象，充滿新奇之感。
另一處神秘機構(gòu)“夜行司”，奇物更多。破解鬼魅之術(shù)的封魔柱結(jié)陣，類似于現(xiàn)代的遠(yuǎn)紅外線裝置；可變形拆解的天機盾，具備照妖鏡的功能；陳凌的獨門武器昆雷戒，內(nèi)含雷電之力；模仿鳥翼形狀制作的飛行器，與翼裝飛行有異曲同工之妙。
這些古代“黑科技”創(chuàng)新元素的運用，呈現(xiàn)出中西方文化碰撞下的“東方奇觀”。 視覺效果上，無相城選取了黑與紅交錯的主色調(diào)，黑色代表邪惡，紅色暗喻希望。反派人物木道人的幾次出場，均趁著霧蒙蒙的暗黑色夜色而來，有著“隱士”的味道，多了一層神秘感；無相城主蘇醒之地，波光粼粼，水面上漂浮著紅色的河燈，有悼念祈福之意，襯托出人物的正面形象。嬌艷欲滴的日輪花，以鮮紅色花瓣搭配暗黑色花徑，充滿魅惑詭異之意。全片尾聲處的天外飛船爆炸戲，紅光漫天，電閃雷鳴，古代、現(xiàn)代、東方、西方等多種元素的融合毫無違和之感，形成自身的美學(xué)特色。
《天啟大爆炸》之奇，還在于打破常規(guī)的扁平化人物設(shè)定。以陳凌為例，無相城主于他，有救命之恩；木道人于他，有血海深仇；扶風(fēng)郡主于他，有愛慕之情；曹千戶于他，有養(yǎng)育之恩，也有正邪之爭。這些交雜其中的關(guān)系，讓人物立體多元，新穎不流于俗套，推動劇情縱深發(fā)展。
一部好看的奇幻電影，一定是故事、視效、主題三者并行，缺一不可的。
《天啟大爆炸》有著成熟的世界觀架構(gòu)，關(guān)于“欲望”、“選擇”的人生命題具有普世的共情點。“無相城”的獨特在于，既包羅萬象，又有著“無主之地，并非無法之地”的城規(guī)，賦予了異類生物思維和價值；貫穿故事始終的日輪花、惑心石，道出了“人生不過貪嗔癡”、“情欲之蠱，招搖之石”的欲望起因。
戲中的幾個主要人物，或人或妖或鬼，都面臨各自的選擇。扶風(fēng)郡主為愛犧牲，甘愿替陳凌阻擋兇器，不慎殞命，是生與死的選擇；狗紋龍、狗連環(huán)兄弟，自小相伴左右，狗連環(huán)中毒被木道人利用，成為殺人工具，狗紋龍哭著殺死了親哥哥，是道義與親情的選擇；陳凌為了挽救天下蒼生，寧愿變成長了翅膀的異形人，得知養(yǎng)父曹千戶實為金族后人的真面目，他與曹千戶同歸于盡，是正義與邪惡之間的選擇。
《天啟大爆炸》通過正向價值觀的傳遞，讓影片有了靈魂。 近年來，東方奇幻電影層出不窮，但值得探討、耐人尋味的并不多見。歸納起原因，大多數(shù)毀在了重視效輕故事，邏輯不通，世界觀混亂，人物單薄等通病上。作為一部網(wǎng)絡(luò)電影，《天啟大爆炸》在“奇幻”外表下包裹著“東方故事”的內(nèi)核，稱得上“走心”之作。
據(jù)悉，影片的主創(chuàng)團(tuán)隊均參與過多部頭部網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作，香港著名編劇阮繼志擔(dān)任文學(xué)顧問，總策劃劉朝暉曾出品網(wǎng)絡(luò)電影破圈級影片《倩女幽魂：人間情》，導(dǎo)演黃羿以大膽前衛(wèi)的電影美學(xué)表達(dá)見長，后期特效由曾參與制作過《行尸走肉》《摩登家庭》的MeaFX團(tuán)隊打造，而美術(shù)方面由工力影視獨家設(shè)計，特效化妝更是找到曾打造過《鎮(zhèn)魂法師》《四大名捕1、2》《海上牧云記》等多部古裝影視作品的造物工作室擔(dān)任。
盡管《天啟大爆炸》細(xì)節(jié)處也略有瑕疵，但是從創(chuàng)新和內(nèi)容的角度看，是為東方玄幻元素的深度拓展。
