導(dǎo)讀：當(dāng)越來越多的綜藝嘗試“電視劇化”的表達(dá)，“微綜藝”卻開始依托于短視頻的特性循跡著節(jié)目的另一種可能。
文 | 楊昕
《三時(shí)三餐》《尹食堂》《林中小屋》《咖啡之友》中，韓國(guó)綜藝導(dǎo)演羅英錫用奇思妙想的生活實(shí)驗(yàn)勾勒出“慢綜藝”的別樣形態(tài)；而近期播出的綜藝《麻浦帥小伙》中，我們則看到了羅PD對(duì)于電視節(jié)目的另一全新模式——“微綜藝”的創(chuàng)作嘗新。
從之前的《在冰島的三餐》《煮面男》，到時(shí)尚對(duì)決真人秀《麻浦帥小伙》，5分鐘的超短節(jié)目時(shí)長(zhǎng)，貼合著新生代觀眾的收看習(xí)慣，而“微綜藝”的形態(tài)背后，也意味著電視節(jié)目敘事的又一次革新。
敘事重構(gòu)：
碎而不散的邏輯
與30-90分鐘時(shí)長(zhǎng)的傳統(tǒng)電視節(jié)目相比，微綜藝最直接的變化是節(jié)目持續(xù)時(shí)間的驟減，隨之而來的首要問題是：如何濃縮提純？
無論是作為《新西游記》外傳播出的旅行紀(jì)錄《在冰島的三餐》、“一人一泡面”獨(dú)挑大梁的美食真人秀《煮面男》，還是緊扣年輕群體時(shí)尚日常的《麻浦帥小伙》，羅PD的微綜藝的主體都源于《新西游記》的原班人馬，其背后的考量，是借由面孔帶來的，降低節(jié)目理解難度、提高觀眾接受度的熟悉感。《在冰島的三餐》“獎(jiǎng)勵(lì)”變“懲罰”的囧途、突如其來的“起床任務(wù)”讓觀眾夢(mèng)回《新西游記》；姜虎東在《煮面男》里的絮絮叨叨、慌亂可愛與《姜食堂》中如出一轍；宋旻浩和P.O的多年友情在《麻浦帥小伙》中通過相互吐槽、默契動(dòng)作得以逗趣呈現(xiàn)?；谠泄?jié)目的微綜藝延伸，讓觀眾能在短時(shí)間內(nèi)迅速代入相應(yīng)的綜藝語境，節(jié)目也變得趣味盎然、笑點(diǎn)滿滿。
在主題的構(gòu)思上，微綜藝偏好符合短視頻觀察向、伴隨感特性的生活元素。調(diào)動(dòng)味蕾的美味吃飯、異國(guó)風(fēng)情的旅行體驗(yàn)、表達(dá)態(tài)度的時(shí)尚穿搭等日常題材，是羅PD微綜藝的內(nèi)容聚焦點(diǎn)，也與當(dāng)下vlog的選材取向不謀而合。借鑒短視頻第一人稱的生活視角、注重交流感等表達(dá)方式的微綜藝，探索著網(wǎng)絡(luò)自媒體影像語言的專業(yè)化、大眾向轉(zhuǎn)型。
具備了普適的內(nèi)容和主體，時(shí)長(zhǎng)極度受限的微綜藝，“濃縮”的另一關(guān)鍵是節(jié)目的結(jié)構(gòu)。橫向比較《在冰島的三餐》《煮面男》《麻浦帥小伙》，其笑點(diǎn)的密集離不開重點(diǎn)突出的果斷敘事省略和符號(hào)化的影像語言。
《在冰島的三餐》僅以插敘的方式簡(jiǎn)要概括“起床任務(wù)”的挑戰(zhàn)過程，而將最終的懲罰環(huán)節(jié)進(jìn)行更集中、具體地呈現(xiàn)；《煮面男》則是將煮面和吃飯過程作為記錄重點(diǎn)。從《麻浦帥小伙》的T.P.O（Time . Place . Occasion）對(duì)決，到《煮面男》每期結(jié)尾姜虎東的“光盤”，視覺上的符號(hào)化表達(dá)、通過主題任務(wù)連接的綜藝玩法，保證了節(jié)目在短時(shí)長(zhǎng)內(nèi)的完整。主次分明的結(jié)構(gòu)下，“五分鐘真人秀”的時(shí)長(zhǎng)切分是碎片化的，敘事邏輯卻顯得碎而不散。
風(fēng)格延續(xù)：
羅氏標(biāo)簽下的綜藝感
TV版僅五分鐘，網(wǎng)絡(luò)完整版也不過二十分鐘，觀眾卻在節(jié)目中看到了“羅氏幽默”的鮮明風(fēng)格延續(xù)。三檔微綜藝可看性的提升，源于導(dǎo)演對(duì)節(jié)目主體不同個(gè)人魅力的充分挖掘。
《在冰島的三餐》各種哭笑不得的挑戰(zhàn)符合“任務(wù)愛好者”殷志源、李秀根的搞笑人設(shè)；姜虎東在面料理面前的心潮澎湃、深諳食物搭配的“絕對(duì)味蕾”、提升滿足感的大食量、可愛的性格和極強(qiáng)的表達(dá)欲促成了《煮面男》“一人綜藝”的成功；宋旻浩、P.O個(gè)性十足的時(shí)尚品位和平易近人的開朗性格適配《麻浦帥小伙》接地氣的“麻浦時(shí)尚”，十年知己的默契碰撞也讓節(jié)目中的交流顯得水到渠成。依據(jù)《新西游記》成員的身份定位和性格特質(zhì)處以精準(zhǔn)劃分，羅PD的微綜藝是對(duì)原有節(jié)目資源解構(gòu)下的幾度開發(fā)。
節(jié)目風(fēng)格真實(shí)細(xì)膩，羅氏綜藝還擅長(zhǎng)放大瑣碎日常中的生活意趣。冰島旅行中的殷志源、李秀根的慣例小爭(zhēng)小吵，以及“吵架就扣旅行經(jīng)費(fèi)”的設(shè)計(jì)，平添了幾分樂趣；《煮面男》和《麻浦帥小伙》則真實(shí)映射出當(dāng)代年輕群體的“泡面狂熱”飲食偏好和標(biāo)新立異的時(shí)尚態(tài)度。觀眾既借綜藝觀察著一種更為極致的生活模式，也與自身日常不無共感。羅氏解讀下的“冷幽默”字幕闡釋也是節(jié)目的一大趣味來源。個(gè)人風(fēng)格加持下，使微綜藝具備了短時(shí)長(zhǎng)視頻應(yīng)有的獨(dú)特性、個(gè)性化特征。
出圈：
短綜藝是否擁有“長(zhǎng)”未來？
縮短的時(shí)長(zhǎng)意味著自由度更高的碎片化觀看時(shí)間，在一定程度上，與受眾現(xiàn)有的觀看習(xí)慣是相適應(yīng)的。但短短幾分鐘內(nèi)如何構(gòu)建觀眾和節(jié)目的緊密聯(lián)系，使節(jié)目能持續(xù)地延抓住受眾，是微綜藝應(yīng)該考慮的未來。
縱觀《在冰島的三餐》《煮面男》《麻浦帥小伙》三檔節(jié)目，扎實(shí)的受眾基礎(chǔ)讓節(jié)目取得了不錯(cuò)的反響，但建立在原有節(jié)目邏輯和敘事風(fēng)格上的微綜藝面臨的一大問題是節(jié)目的獨(dú)立性不強(qiáng)。當(dāng)微綜藝不再作為其他綜藝同一內(nèi)容或主體的延伸，短時(shí)長(zhǎng)的節(jié)目是否能開發(fā)出更豐富的題材，完整的故事線又該如何結(jié)構(gòu)？
衍生向的微綜藝邁出了超短綜藝的第一步，目前TV版和網(wǎng)絡(luò)完整版的共存，也在一定程度上也滿足了受眾的不同需求，使節(jié)目由長(zhǎng)到短的變化擁有了更緩和的過渡。
微綜藝的下一步或許可以以“專業(yè)級(jí)個(gè)人頻道”作為新的嘗試方向，通過對(duì)話感和交流感的增強(qiáng)彌補(bǔ)短時(shí)長(zhǎng)略顯不足的信息量，強(qiáng)化情感表達(dá)。短視頻時(shí)代下，微綜藝的由網(wǎng)轉(zhuǎn)臺(tái)、雙線并進(jìn)，需要更多的啟發(fā)。
