今年春節(jié)檔競爭之激烈不用多言，單從總票房（含預(yù)售）突破70億創(chuàng)下影史記錄這一點來看，就足夠論證。
身邊很多朋友都出現(xiàn)了選擇困難癥，春節(jié)檔各有各的精彩，或搞笑、或溫情、或懸疑、或炸裂、實在難以抉擇。
但我本人并沒有多大困擾，早在很久之前就已經(jīng)決定春節(jié)觀影第一部，必定是路陽導(dǎo)演的《刺殺小說家》。
讓我篤定選擇的原因也很簡單。
第一，電影《刺殺小說家》改編自同名小說，而作者是我非常欣賞的雙雪濤——一個對人懷有特別深的悲憫和感情，久負(fù)盛名的東北作家。
第二，題材新穎，大背景設(shè)定為小說世界與現(xiàn)實世界相互關(guān)系，也就是平行世界，是春節(jié)檔里唯一一部有解讀空間的電影。
但說實話，正式觀影之前，我很擔(dān)心這部片子會不小心成為“視覺佳，故事差”的爛片。
為什么這么說？因為雙雪濤的小說文學(xué)性極強，視角寬闊、線索豐富、元素廣泛，想把這樣的作品改編成電影，尤其是好作品并不容易。
但令人驚喜的是，《刺殺小說家》做到了，又或者說是路陽導(dǎo)演帶領(lǐng)的團隊做到了——在不以討好市場、拒絕直白通俗的前提下，以相當(dāng)工整的結(jié)構(gòu)點，給觀眾們呈現(xiàn)了一個恢弘架空又隱喻深刻的異世界。
01
看網(wǎng)上評價，《刺殺小說家》褒獎不一，大多數(shù)打低分的人給出的理由，無非是三點：人物動機立不住、結(jié)尾過于荒誕、現(xiàn)實意義不足。
之所以會覺得人物意志奇怪，大概率是因為觀眾對這片有一個最大誤解——把《刺殺小說家》當(dāng)成了一部唯物主義電影。
但恰恰相反，它是一部唯心主義的奇幻冒險電影。
細(xì)心的觀眾可能會注意到，《刺殺小說家》發(fā)布的宣傳海報上，基本都烙上了八個大字——“只要相信，就能實現(xiàn)”。
正是基于這個主題設(shè)置，這部劇的人物動機全都可以解釋，也就自然推動了劇情的發(fā)展。
《刺殺小說家》的故事其實很簡單，一名父親為找到失蹤的女兒，接下刺殺小說家的任務(wù)。而小說家筆下的奇幻世界，也正悄悄影響著現(xiàn)實世界中眾人的命運的故事。
片中于和偉扮演的跨國企業(yè)老板李沐，因為相信小說家路空文小說中的“赤發(fā)鬼”就是自己，對方能把自己寫死，才會雇傭關(guān)寧去殺死對方。
這種臆想也不是憑空產(chǎn)生，當(dāng)路空文寫到少年準(zhǔn)備去“弒神”，李沐真的無由倒在了演講臺上。
小說家路空文之所以堅持六年寫作，失去女友窮困潦倒，是因為他相信文本有天然的力量，能夠寄托他的理想情懷。
而雷佳音飾演的關(guān)寧之所以答應(yīng)殺人，是他相信集團能幫他找到失蹤六年的女兒小橘子，父女倆有一天能再次相聚。
后來他改變執(zhí)念開始保護小說家，也是因為知道了李沐的秘密，并相信小說可以改變現(xiàn)實——既然現(xiàn)實里女兒已經(jīng)死亡，至少要讓小橘子在小說里美好地活下去。
至于網(wǎng)友詬病的楊冪飾演的屠靈，為什么會從李沐忠誠的助手變成關(guān)寧路空文的伙伴？也是因為相信——屠靈不是相信小說能改變現(xiàn)實，而是相信關(guān)寧對于女兒那份毫不保留的愛。
我覺得這是此片最高級的一個情感設(shè)定——親情線。屠靈是被父母拋棄的孤兒，關(guān)寧是失去女兒的父親，兩者雖有本質(zhì)差別，但共情處是親情不能選擇——我們必須是子女，是父母。
屠靈的轉(zhuǎn)變，意味著她對父母的原諒， 對親情的渴望，對自我情感空缺的彌補。這也是觀眾在此片中，為數(shù)不多感到共鳴之處。
02
第二點，結(jié)尾過于荒誕。
小說家路空文被李沐派來的三個“特異人”傷害后無法再書寫小說結(jié)局，關(guān)寧決定替他完成，便出現(xiàn)了觀眾認(rèn)為荒誕出戲的一幕。
——關(guān)寧拿著現(xiàn)代加特林對著赤發(fā)鬼一陣掃描，口里大喊著“代表月亮消滅你”“爺來打敗你”等幼稚言語，與此前影片里打造的東方美學(xué)格格不入。
我私認(rèn)為，此處設(shè)計是導(dǎo)演精心設(shè)計，而非粗糙結(jié)尾。
早前導(dǎo)演就給大家埋了伏筆，關(guān)寧多次的夢境里都聽到女兒向他求救“爸爸幫我打怪獸”，兒童用語更加論證了父女日常的親密關(guān)系。
再者，現(xiàn)實中關(guān)寧也是一個直接魯莽、說話粗俗、剛硬的直男，他并沒有路空文的文學(xué)氣，自然結(jié)尾決戰(zhàn)大不相同。
從邏輯和故事層面來看，這個結(jié)尾絕對能講通可理解。
還有結(jié)尾的畫面，很多人認(rèn)為電影到現(xiàn)實生活中，小女孩半轉(zhuǎn)頭就可以黑屏結(jié)束了，又或者不轉(zhuǎn)頭給觀眾足夠留白聯(lián)想。
但路陽導(dǎo)演怎么設(shè)計的呢？小女孩半轉(zhuǎn)頭，畫面又再次回到小說世界，關(guān)寧和小女兒笑著相擁，畫面突然黑屏，只有一句外音
——“爸爸，我們回家?！?/p>
至于回哪個家，就看觀眾你相信什么了——“只要相信，就能實現(xiàn)”。
03
第三點，奇幻電影沒有現(xiàn)實意義。
這一點，或許可以在其他電影里找到證明，但在《刺殺小說家》里，社會隱約不要太多。
可以不夸張地說，整部電影的重點都在于表達世界觀。導(dǎo)演借著這個故事，全程都在傳遞一個屬于文人、知識分子、公共表達者的世界觀。
只是導(dǎo)演把世界觀藏在了人物形象里，藏在了細(xì)枝末節(jié)里，并沒有直給。
第一個隱喻： 李沐和赤發(fā)鬼屬于同一種人——對權(quán)力極度渴望，希望站在眾人之上，控制社會世界的運行，接近于“神”。
李沐的控制，是發(fā)明APP來重塑時間，利用人類想控制時間的欲望，讓自己商業(yè)帝國越做越強。
這也對應(yīng)了現(xiàn)實生活中，在快節(jié)奏的社會里，我們被欲望橫流推著走，物質(zhì)至上名利最高，從而間接成了他人待割的韭菜。
赤發(fā)鬼的臉很扭曲，有一半是佛像，象征它是一個偽神，因為邪惡和貪婪，形態(tài)介于神、魔、人之間。
而赤發(fā)鬼的控制，是讓各村民相互廝殺，贏家可以所以掠奪他人資產(chǎn)。
李沐和赤發(fā)鬼手上未沾一滴血就可以獲取人心，靠的無非是激發(fā)他人內(nèi)心陰暗面。
第二個隱約：越是崇尚權(quán)利的人，越害怕跌下“神壇”，害怕權(quán)力被剝奪和分散。
李沐是真的相信小說能改變世界嗎？非也，他真正想殺死路空文的原因，是因為對方是曾經(jīng)和他一起創(chuàng)業(yè)兄弟的兒子。而路空文的父親，是他下令害死的。
他當(dāng)然不會有負(fù)罪感，但當(dāng)小說越寫越像他所經(jīng)歷的事后，他徹底害怕了，害怕殺人案的真相被戳破。
赤發(fā)鬼設(shè)置“宵禁”，也不是因為想宣揚權(quán)力，而是因為紅甲武士夜里沒有戰(zhàn)斗力，無非就是怕他人發(fā)現(xiàn)自己的軟肋。
第三個隱喻：李沐演講時臺下的觀眾與皇都城內(nèi)的民眾，他們代表的是被煽動的庸眾。
李沐在做主題為“重塑時間”的演講時，一只手被投影放大如巨掌，底下聽眾紛紛懷著虔誠的心去握手，好像看見了真正的“神”。
一個人，只要獲得了世俗上的成功，無論他提出多么可笑荒謬的理論，一定會有人趨之若鶩，被人膜拜。
他們或許并不贊同理論，但他們臣服于他的身份。
皇都城內(nèi)的民眾更狂熱，被赤發(fā)鬼精神洗腦后，全都變成了麻木不仁的殺人機器。上至七十歲的老人，下至十歲的孩子，面對敵人一臉仇恨，隨時可以為戰(zhàn)爭去死，并以愛惜生命為恥。
在戰(zhàn)爭口號的煽動下，在集體榮譽的捆綁下，個人意志難以存在。
第四個隱喻：小說世界里“白翰坊”被摧毀，代表精神文化在商業(yè)世界下不值一提。
劇中小橘子一句“白翰坊最值錢的是書畫”直接點名題。赤發(fā)鬼命令各村子相互廝殺，最后留下來的只有燭龍坊和白翰坊，也代表著權(quán)力和文化對抗。
在狂熱的權(quán)力面前，文化注定沒有話語權(quán)， 因為文化的前提是自由，是百花齊放，而非一人專制。
第五個隱喻：小說沒辦法改變現(xiàn)實，只能成全。
路空文寫小說之前，并不知道父親死亡的真相，所以他寫小說的初心也不是為了在小說世界里向李沐復(fù)仇，不過是想寫一個自己變身超級英雄故——小說里“弒神”的少年名字都是他自己。
只不過路空文無心插柳，小說里的情節(jié)和關(guān)寧尋女產(chǎn)生了聯(lián)系，再加上李沐故意隱瞞，三方因果才產(chǎn)生《刺殺小說家》的完整故事。
這也是一種提示，小說不能改變和影響世界，但是現(xiàn)實可以通過因果關(guān)系自我修復(fù)，這似乎才是電影要交待的世界觀。
文本更多的，是承載著我們的想象和記憶，最終反映我們所身處的現(xiàn)實，但難以影響。
04
當(dāng)然，除了令人拍案叫絕的故事鑲嵌、豐富的社會隱喻，《刺殺小說家》的運鏡和特效也令人驚嘆。
小說世界和現(xiàn)實如何不割裂，靠的就是劇組出神入化的運鏡。比如皇城山峰和城市現(xiàn)代建筑相互疊映轉(zhuǎn)場，比如天臺樓下鏡頭筆直向下，畫面定格在小說世界準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的人群，令人為之一振。
再說特效。如果說《刺殺小說家》的核心是人物感情，那特效便是它更好完成故事的技術(shù)支持。
據(jù)悉，《刺殺小說家》的特效由《流浪地球》原班人馬打造完成，后期制作整整花了2年多時間，比拍攝周期還長。
它的難度在于目前在中國電影上，還沒有把動畫捕捉和面部捕捉，虛擬拍攝和虛實拍攝相結(jié)合，完整地應(yīng)用到一個電影流程上去。
值得一提的是，導(dǎo)演路陽堅持《刺殺小說家》由中國本土團隊完成特效制作，他堅信——國外能做到，我們也可以。完全信任，團結(jié)一致。
可以說，這部電影的工業(yè)意義絲毫不遜于其故事價值。效果大家也看見了，特效對得起票價，也對得起觀眾的期待。
前幾天雙原著《刺殺小說家》雙雪濤作者發(fā)文，談看完這部電影的感受，有一段話我印象深刻。
“即使一切是夢，我也會找到你，找到夢的機制，找到我們每一個人的家園?！?/p>
當(dāng)我們對世界感到疲憊，對理想感到幻滅時，只要心中保持一份相信，有向前走的希望，生活可能總會迎來一份光亮。
念念不忘，必有回響。只要相信，就能實現(xiàn)。
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