前段時間上線的《上載新生》，讓我對未來科技更多了一絲恐懼。
原來階級固化不僅存在于現(xiàn)實生活中，就連天堂和地獄都要將人分三六九等，即便得到了永生，但一舉一動仍然受到不同程度的制約。
看《黑鏡》類似“反烏托邦”的黑暗劇，也有如此的感受。
劇中描述的未來世界，似乎不是我所向往的那般，再先進的科技都有致命的一面。
可再致命，也比不過人心。
如果將設(shè)定的時間撥回過去，是否會更讓人細(xì)思極恐呢？
豆瓣高分英劇《9號秘事》，做了一次大膽的復(fù)古實驗。
目前該劇從2014年開播，如今已播到第五季，在年初第五季播出之后，BBC宣布確定再次續(xù)訂兩季。
作為當(dāng)代英倫重口味的先鋒，這部劇的燒腦程度，真心不比《黑鏡》差到哪里去。
和《黑鏡一樣》一集講一個故事，每集三十分鐘，而所有的故事都沒有任何的前后關(guān)聯(lián)。
每一集看不到最后一分鐘，你永遠(yuǎn)猜不到結(jié)局，在謎底揭曉的時候你會感到前所未有的沖擊感。
只是可惜，這部劇并沒有火出圈，鮮為人知。
但今天我想讓大家都看到——《9號秘事》真的是一部被嚴(yán)重低估的??！
不同于探討隱藏在未來科技背后的倫理黑暗，《9號秘事》更像是上演一場又一場的黑色幽默戲劇。
主題明確，場景單一。
我們就像是坐在臺下的觀眾，看著臺上的演員們“擠”在狹小的布景棚里表演。
可即便是如此局限的場景下，還能創(chuàng)作出一系列驚人反轉(zhuǎn)的故事。
第一季的第一集，講述一群人在一棟門牌號為9的豪氣別墅中，玩起了“沙丁魚罐頭”的游戲。
游戲規(guī)則很簡單——從第一個人開始躲貓貓，只要找到他的人就要和他一同躲在原地，直到所有人都擠在一個地方，游戲才結(jié)束。
這次是瑞貝卡的訂婚宴，所有的賓客一個接著一個躲進大衣柜中。
當(dāng)觀眾誤以為這僅僅是荒誕的游戲時，剩最后少了的那個人伊恩，將衣柜反鎖，淋上了汽油……
前28分鐘是略微枯燥的人物對話，但實際上這是一次人物關(guān)系的梳理和鋪墊，這個房間那些不為人知的丑事被一一揭露。
原來新娘的父親曾借著“沙丁魚游戲”，在這個房間侵犯過許多男童。
那個將衣柜反鎖的伊恩，就是當(dāng)年被新娘父親侵犯的受害者之一，他站出來指出罪行，卻被新娘父親的權(quán)勢壓垮。
多年后伊恩改頭換面，利用“沙丁魚游戲”完成復(fù)仇。
而這個大衣柜里，有施暴者，有受害者，有冷漠旁觀的人，像是被關(guān)在一個逃不出的牢籠。
唯獨伊恩逃了出去，和當(dāng)年一樣。
在伊恩眼中，這些人都是當(dāng)年事件帶給他創(chuàng)傷的“罪人”。
短短30分鐘的故事，埋藏著交錯復(fù)雜的細(xì)節(jié)和伏筆，頗有莎士比亞悲劇的意味。
這讓我不禁感嘆，編劇的腦洞是真的強大！
這部劇，神就神在“劇本”。
拋棄了以往用重口味的劇情博眼球的套路，而是用人性的弱點去構(gòu)建氛圍。
五季看下來你會發(fā)現(xiàn)，每一集都是風(fēng)格截然不同的，各種題材百無禁忌。
就像是雜糅而成的調(diào)色盤，無論怎樣都能讓你背脊發(fā)涼。
這其中，不乏貼近日常生活的設(shè)定。
第二季的第一集，編劇將場景選擇在了臥鋪車廂，六個人擠在一個狹小的空間里完成了這個故事。
9號車廂頻繁有乘客出入，有醉酒的油膩大叔，有講話碎碎念的老夫妻，還有半路勾搭想在車廂里來一發(fā)的胖妞和帥小伙。
嘈雜的環(huán)境，激怒了試圖入睡的醫(yī)生，因為他明天有個重要的面試，現(xiàn)在必須養(yǎng)精蓄銳。
沒過多久，從中鋪滾下了一個死人，所有人嚇得魂飛魄散。
他們想去尋求幫助，三更半夜的車廂卻沒有任何一個人。
老頭想要按下警鈴讓列車停下，這一舉動遭到醫(yī)生的反對——這樣我就不能如約參加面試了。
老頭轉(zhuǎn)念一想，他們夫妻倆趕著參加女兒的婚禮，不能因為這個死人而耽誤了。
盡管老婦怨念重重，但所有人也只能默認(rèn)明天列車到站再報警。
看到最后才知道，原來那個醫(yī)生就是兇手，死掉的那個人是他一同面試的競爭對手。
你以為這結(jié)束了嗎？
編劇再次給你反轉(zhuǎn)。
前一晚醉醺醺的油膩大叔，西裝革履的走進車廂，醫(yī)生直接傻眼了。
原來他才是那個競爭對手，而死掉的那個人，因為亂占床鋪而成為無辜的替死鬼。
醫(yī)生殺錯人了！
當(dāng)然或許是油膩大叔在搜身的時候，知道了死者的身份，才演了這一出。
即便各種猜測，也不影響編劇通過這個故事，又一次諷刺了人的私欲——別為了一時之利而失去了人最基本的底線。
更是告訴所有人——看了這部劇，你還敢亂占座嗎？
作為觀眾，不看到最后一刻，你根本不知道編劇塞給你怎樣的答案。
這么牛逼哄哄的主創(chuàng)團隊有多少人呢？
答案——兩個人。
史蒂夫·佩姆伯頓、里斯·謝爾史密斯，都是英國的著名編劇。
更震驚的是，五集以來大部分的角色，他們兩都會親自上陣。
不愧是“鐵打的主創(chuàng)，流水的配角”，什么類型的角色都信手拈來，輕松駕馭。
不得不承認(rèn)，他們對人性的捕捉和把握極其的精準(zhǔn)。
整部劇的劇本，不僅借鑒了古典戲劇文學(xué)的精髓，更將現(xiàn)代黑色藝術(shù)巧妙的融合，最后誕生出這么一部令人拍案叫絕的作品。
每一筆墨，每一畫面，都是兩位主創(chuàng)的心血。
可謂：“上帝永遠(yuǎn)管不住，英國編劇的筆?！?/strong>
這也告訴了我們，創(chuàng)作出一部好劇無需宏大的布景，即便七個人擠在臥鋪車廂，也能拍出細(xì)思極恐的絕妙故事。
希望越來越多國產(chǎn)劇，都能以此為鑒。
相信咱們國人玩起藝術(shù)，也不比他們差的！
