因?yàn)椤八悍L(fēng)波”而備受爭(zhēng)議的電視劇《青簪行》殺青了。這場(chǎng)轟轟烈烈的撕番大戰(zhàn)，說(shuō)起來(lái)又是“流量”惹的禍。
吳亦凡的粉絲認(rèn)為男主吳亦凡咖位大、流量足，是實(shí)至名歸的一番；楊紫的粉絲也不甘示弱，原著本來(lái)就是大女主的小說(shuō)，何況楊紫還有演技加持、作品撐腰。
這場(chǎng)因?yàn)榉粻?zhēng)議而引發(fā)的粉絲大規(guī)模互撕也不是個(gè)例，只不過(guò)正好和不久前職黑，控評(píng)，大規(guī)模舉報(bào)、學(xué)生集資等一系列不良問(wèn)題聯(lián)系在了一起，被封禁了一大批賬號(hào)。
吳亦凡發(fā)長(zhǎng)文寫(xiě)道，“七個(gè)多月的時(shí)間里，與一群有夢(mèng)有愛(ài)的伙伴們工作 學(xué)習(xí)到了很多很多 ”，同時(shí)他對(duì)表達(dá)了對(duì)劇中人物的感慨，“與李舒白的相遇，從忐忑不安到開(kāi)始真正感受他的喜怒哀樂(lè)，經(jīng)歷著他厚重也率性的悲歡人生”。
但是，還是有很多人表達(dá)了對(duì)吳亦凡演技的質(zhì)疑，因?yàn)樵谶@之前，無(wú)論合作怎樣的名導(dǎo)演，或者大制作，他的表演幾乎沒(méi)有達(dá)到演員的基本標(biāo)準(zhǔn)。
吳亦凡2012年在韓國(guó)作為EXO組合成員出道以后，伴隨著韓流在國(guó)內(nèi)強(qiáng)大的影響力，積累了超強(qiáng)的人氣。2014年與經(jīng)紀(jì)公司解約之后歸國(guó)發(fā)展，曾出演徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的電影《有一個(gè)電影我們知道》，后來(lái)又接連出演了導(dǎo)演周星馳與馮小剛的電影。
其中在2016年上映的電影《原來(lái)你還在這里》，不僅口碑和票房都不盡人意，甚至一度傳出“鎖場(chǎng)刷票”的負(fù)面新聞，而吳亦凡在其中的表演更是貢獻(xiàn)了b站爛片盤(pán)點(diǎn)中必有的經(jīng)典橋段。
演技無(wú)比生硬，幾乎看不出有所設(shè)計(jì)，表情猙獰，只是一味地用大幅度的動(dòng)作來(lái)表示自己內(nèi)心的憤怒和悲傷，不僅僅不能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出人物復(fù)雜的內(nèi)心情感，相反只讓人覺(jué)得陣陣發(fā)笑。
要知道這部作品的原著辛夷塢本人看了這宛若魔幻一般的表演，估計(jì)也是十分無(wú)奈。
大熱的年下甜寵偶像劇《下一站是幸?！?讓作為演員的宋茜迎來(lái)了自己演藝事業(yè)的一個(gè)小高峰，一口氣又接下了好幾個(gè)代言。
同樣在韓國(guó)出道的宋茜，曾擔(dān)任過(guò)唱跳俱佳的著名流行女子組合F(X)的隊(duì)長(zhǎng)，然而此前她也曾經(jīng)在演戲上讓人大跌眼鏡。
電視劇《美麗的秘密》中，宋茜直接上演了一出“電梯驚魂”。表情失控，肢體尷尬，不僅看不出任何情感的流露，讓人只覺(jué)得頭皮發(fā)麻。
在頂流偶像身上，這樣的例子似乎數(shù)不勝數(shù)，翻車(chē)也不是什么稀罕事。
但不管是“歸國(guó)四子”還是宋茜、韓庚，亦或是目前的SNH48團(tuán)隊(duì)中知名度最大的鞠婧祎，因?yàn)槌龅?，擁有了一定知名度的他們，雖然時(shí)常會(huì)有對(duì)他們演技的質(zhì)疑之聲，但是他們卻都不約而同地將事業(yè)的重心轉(zhuǎn)移到影視方向。
鹿晗參演《上海堡壘》的失利，在業(yè)界一度被認(rèn)為是“大IP＋小鮮肉”商業(yè)模式的失效藥片，甚至有觀眾失望地說(shuō)“流浪地球打開(kāi)了中國(guó)科幻電影的大門(mén)，上海堡壘又給關(guān)上了”。
很多人肯定會(huì)感到疑惑，為什么原本經(jīng)過(guò)多年艱苦練習(xí)，擁有出色唱跳實(shí)力而出道的藝人們非得出力不討好，不好好專注舞臺(tái)，而非得把精力放在自己毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)與天賦的表演或綜藝活動(dòng)上呢？
這個(gè)問(wèn)題很大，也是一個(gè)普遍現(xiàn)象，我們?cè)囍犯菰矗瑥母鱾€(gè)方面一探究竟。
在知識(shí)產(chǎn)權(quán)原創(chuàng)保護(hù)機(jī)制尚不健全的市場(chǎng)條件下，各類侵權(quán)、抄襲事件屢見(jiàn)不鮮，用戶“付費(fèi)”的習(xí)慣尚處于摸索階段，這也就意味著很多人認(rèn)為花錢(qián)去聽(tīng)歌——“不值”。
去年林俊杰接受采訪的時(shí)候就曾失望地表示，“人們?cè)敢庠谥辈ラg刷火箭，卻不愿意花3塊錢(qián)買(mǎi)一首歌來(lái)聽(tīng)，那人們對(duì)音樂(lè)的尊重在哪里？”。
這還是和大眾的消費(fèi)習(xí)慣、消費(fèi)心理有關(guān)。100元商品包郵和90元商品10元郵費(fèi)帶給消費(fèi)者的心理感受是截然不同的。在版權(quán)意識(shí)尚不清晰以及知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)不夠的情況下，即使是一塊錢(qián)，在消費(fèi)者眼中依然是“額外支出”而非“必要開(kāi)支”，自然會(huì)覺(jué)得貴。
因?yàn)樯鲜龅脑?，所以相較于過(guò)去的唱片時(shí)代，數(shù)字時(shí)代下音樂(lè)產(chǎn)業(yè)還沒(méi)有形成合理且具有持續(xù)性的盈利模式。舉例而言我國(guó)的在2018年，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模為76.3億，同年中國(guó)電影行業(yè)是票房已經(jīng)突破600億，由此可見(jiàn)它們的規(guī)模和影響力差距。
而流量藝人的身上又帶有明顯的資本屬性，自然是熱錢(qián)往哪里走，事業(yè)上就往哪里發(fā)展。這也非常好理解，比如曾經(jīng)的港臺(tái)藝人北上，將事業(yè)重心轉(zhuǎn)移到了市場(chǎng)和發(fā)展空間更大的內(nèi)地。
2019年，是中國(guó)5G商用的元年。從2G到3G，以至于現(xiàn)在的4G到5G，從傳統(tǒng)的功能手機(jī)到更便捷，更強(qiáng)大的移動(dòng)智能手機(jī)，人們上網(wǎng)的速度更快，更便捷，人類也總是在追求更多的新鮮感，電影電視以及目前具有強(qiáng)烈碎片化的特點(diǎn)的“短視頻”顯然比出單一的聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)品更能夠吸引人。
而在這個(gè)時(shí)代，人們的關(guān)注就意味著流量，而流量則意味著金錢(qián)。所以，在某種情況下來(lái)說(shuō)，流行樂(lè)壇的衰微是一種必然。
歌手許嵩，也曾談到過(guò)這個(gè)話題，他說(shuō)，“很多的人不再專門(mén)的去聽(tīng)音樂(lè)，但你很難評(píng)斷他是好還是壞，至少對(duì)于做音樂(lè)的人而言，這不是個(gè)好消息，但他是時(shí)代使然，現(xiàn)在確實(shí)就是這樣，音樂(lè)的地位變成了視覺(jué)的附庸”。
“自己有海，不趕浪潮”，雖然符合他一貫淡然的行事作風(fēng)，似乎也難掩其無(wú)奈失落的心境。
然而對(duì)于愛(ài)豆們來(lái)說(shuō)還不僅如此，內(nèi)娛的唱跳藝人相較于日韓也缺乏成熟的打歌舞臺(tái)。成熟的造星體系和文化產(chǎn)業(yè)是能夠支撐起打歌舞臺(tái)的關(guān)鍵，作為制作方的電視臺(tái)想要獲得廣告贊助就要建立在收視率的基礎(chǔ)上，在全球打歌舞臺(tái)收視率都普遍低迷的大背景下，自然沒(méi)有資方愿意做這種出力不討好的事。
此前快女出身的李斯丹妮，在綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》中表示自己想開(kāi)演唱會(huì)，張雨綺直率的說(shuō)只需要大膽地向公司要資源就行。但現(xiàn)實(shí)情況卻是，公司是需要盈利的，只有極少數(shù)頭部藝人才能夠開(kāi)得起演唱會(huì)，絕大部分藝人號(hào)召力不足，開(kāi)演唱會(huì)都是賠錢(qián)的買(mǎi)賣(mài)。
出道已經(jīng)九年依然是不溫不火，最終還是通過(guò)參加綜藝才獲得了一些關(guān)注度，楊丞琳甚至還在微博上激動(dòng)地表示“李斯丹妮真的一集比一集可愛(ài)”。很多人也發(fā)現(xiàn)這位已經(jīng)30＋的女藝人，唱跳實(shí)力都還不錯(cuò)。
其實(shí)這也側(cè)面印證了相對(duì)于其它領(lǐng)域，樂(lè)壇的式微。
但是在短時(shí)間內(nèi)，大環(huán)境無(wú)法改變，似乎也只有像張藝興之前在采訪中提到的那樣，“音樂(lè)是水，影視是可樂(lè)”，做影視行業(yè)的原動(dòng)力就是有能力支撐自己繼續(xù)做音樂(lè)?？赡軐?duì)于大多數(shù)喜歡音樂(lè)的年輕人而言，先要不為“五斗米”折腰，才能繼續(xù)談自己的音樂(lè)夢(mèng)想。
