文 | 龍承菲
編輯 | 江宇琦
你有沒(méi)有覺(jué)得今年各大綜藝的熟面孔變多了很多，甚至常常會(huì)有“串戲”的感覺(jué)？
以常年活躍的大張偉為例，這位綜藝?？驮?020年顯得格外忙碌：前腳還在《天天向上》主持節(jié)目，后腳就接上去《密室大逃脫第二季》里解密；既能在《創(chuàng)造營(yíng)2020》《樂(lè)隊(duì)的夏天第二季》里當(dāng)教練和超級(jí)樂(lè)迷，又能在《認(rèn)真的嘎嘎們》和《脫口秀大會(huì)第三季》里貢獻(xiàn)笑點(diǎn)……
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至9月前，大張偉2020年共在11檔綜藝?yán)锫读四?，他也在微博上戲稱自己是“綜藝網(wǎng)約車”：“酒店趴活兒，開(kāi)錄就走?！?/p>
大張偉回應(yīng)網(wǎng)友評(píng)論
忙碌的并不只有大張偉。毒眸發(fā)現(xiàn)，2020年綜藝節(jié)目的舞臺(tái)，其實(shí)已經(jīng)被很多熟面孔們所“霸占”了，李誕、郭麒麟、楊迪等藝人都在過(guò)去的幾個(gè)月里，密集地登上了大批綜藝，以至于很多節(jié)目都成了這些綜藝咖們的“排列組合”，甚至常常出現(xiàn)李誕、大張偉跨節(jié)目互動(dòng)等橋段。
可即便“李誕和大張偉”們?cè)倜β担埠茈y滿足大批綜藝的“用工需求”。
在疫情防控下，藝人出入境都受到了很大的影響，很多國(guó)外的、港臺(tái)的明星也因此而放棄了一些內(nèi)地的行程。很多節(jié)目在飛行嘉賓的選擇上開(kāi)始變得捉襟見(jiàn)肘，不得大量啟用中腰部藝人，以至于被觀眾質(zhì)疑“咖位”不足。
不久前，知名樂(lè)評(píng)人鄒小櫻在看完《樂(lè)隊(duì)的夏天第二季》的合作賽的嘉賓陣容之后，便認(rèn)為節(jié)目組邀請(qǐng)的合作嘉賓噱頭和咖位都不如去年，隨即在微博評(píng)論道：“在疫情的沖擊之下，內(nèi)娛的用工荒情況已經(jīng)出現(xiàn)了。”
但在毒眸看來(lái)，疫情和防控其實(shí)僅僅是一個(gè)催化劑，進(jìn)一步暴露出了內(nèi)地娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)人員儲(chǔ)備不足的問(wèn)題。在不少綜藝節(jié)目追逐流量藝人、將重心放在制造話題的時(shí)，可用作“粘合劑”的綜藝咖卻寥寥無(wú)幾?？删C藝行業(yè)同樣需要“明星”，綜藝明星需要得到培養(yǎng)和發(fā)掘，而不單純追逐流量、注重內(nèi)容和讓各類藝人“各司其職”的成熟的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)體系的建立，也仍然需要時(shí)間。
忙碌的“綜藝咖”們
5月6日，是《這！就是街舞》第三季正式官宣四位隊(duì)長(zhǎng)的日子，而直到這一天前，本季的新隊(duì)長(zhǎng)之一王嘉爾才從韓國(guó)回到國(guó)內(nèi)進(jìn)行隔離。為了不耽誤后續(xù)的錄制進(jìn)程、保證拍攝時(shí)的狀態(tài)，王嘉爾還讓節(jié)目組找來(lái)了鏡子，保證他在酒店也能練舞。
根據(jù)3月3日海關(guān)正式啟用的第四版《中華人民共和國(guó)出/入境健康申明卡》，所有出入境人員都必須進(jìn)行健康申報(bào)，隨后在3月中旬，各省市也在疫情防控發(fā)布會(huì)上相繼宣布，從海外及港澳臺(tái)地區(qū)入境的公民一律居家或集中隔離14天。
該規(guī)定就使得一部分藝人不得不更改自己的行程，或者另辟蹊徑參與節(jié)目錄制：早在《青春有你2》錄指初期，身在韓國(guó)的Lisa和身在中國(guó)臺(tái)灣的陳嘉樺，都因?yàn)橐咔橛绊懖荒軄?lái)到內(nèi)地參與錄制，只能線上進(jìn)行。
不僅如此，因?yàn)橹袊?guó)香港和中國(guó)臺(tái)灣等地區(qū)，也有相應(yīng)的隔離政策，所以需要來(lái)回奔波的藝人必須雙向隔離。如果說(shuō)常駐嘉賓可以為錄制一檔綜藝協(xié)調(diào)通告時(shí)間，對(duì)于作為飛行嘉賓的港臺(tái)、外籍藝人來(lái)說(shuō)，為了一到兩期的節(jié)目錄制來(lái)回兩地隔離，耗費(fèi)近一個(gè)月的時(shí)間，性價(jià)比就顯得相對(duì)較低。
況且港臺(tái)和身在海外的藝人在當(dāng)?shù)匾灿邢鄳?yīng)工作，所以更多的人只能選擇放棄內(nèi)地的錄制行程。在本季《奔跑吧》先導(dǎo)片中以立牌形式出現(xiàn)的上季常駐嘉賓宋雨琦和黃旭熙，因?yàn)樾枰陧n國(guó)參與各自組合（G）I-DLE和威神V的新歌回歸活動(dòng)，所以直到本季錄制結(jié)束也沒(méi)能在《奔跑吧》正片中露面。
在這種情況下，內(nèi)地娛樂(lè)明星自然成為了綜藝節(jié)目的主力。毒眸注意到，很多過(guò)往就比較受綜藝節(jié)目歡迎的“綜藝咖”，今年前幾個(gè)月的工作量都處于一個(gè)飽和的狀態(tài)。
現(xiàn)階段，內(nèi)地綜藝最受歡迎的一類綜藝嘉賓，當(dāng)屬常年活躍在各大綜藝舞臺(tái)上的主持人。根據(jù)毒眸不完全統(tǒng)計(jì)，2020年至今參與綜藝節(jié)目最多的藝人，是湖南衛(wèi)視知名主持人杜海濤，他在今年參與了包括《說(shuō)唱聽(tīng)我的》《元?dú)鉂M滿的哥哥》在內(nèi)的14檔綜藝的錄制，而豆瓣數(shù)據(jù)顯示，去年全年他共參與了11檔綜藝。除他之外，何炅、李維嘉等主持人今年參與錄制的綜藝數(shù)，也達(dá)到了9檔左右。
杜海濤在《說(shuō)唱聽(tīng)我的》
與一般的嘉賓相比，主持人本身就有著豐富的節(jié)目錄制經(jīng)驗(yàn)，且專業(yè)技能過(guò)硬、國(guó)民度高，在真人秀節(jié)目中能夠主動(dòng)活躍氣氛、cue流程，保證節(jié)目的有序進(jìn)行。尤其是像杜海濤這樣主持風(fēng)格娛樂(lè)屬性較強(qiáng)的主持人，自然很容易在人員緊缺的情況下成為很多節(jié)目首選的對(duì)象。
除了主持人，目前另一類比較搶手的綜藝嘉賓，是原本就十分活躍的綜藝咖以及常年處于輿論中心的話題藝人們。
前者以大張偉、李誕、楊迪、郭麒麟為代表，他們大多反應(yīng)敏捷，能夠造梗接梗，從而憑借自身的藝能感擔(dān)起制造笑點(diǎn)的“重?fù)?dān)”。
后者的代表人物是今年參加了10檔綜藝的鄭爽，雖然似乎下定決心“搞事業(yè)”，但鄭爽的感情生活和其在綜藝中的言行仍然是大眾關(guān)注的重心，上綜藝容易引發(fā)圍繞節(jié)目的話題討論，因此諸多情感類和觀察類綜藝還是希望用這類明星炒話題。
和主持人們一樣的是，在疫情下的“用工荒”中，頭部綜藝咖們也在變得更加忙碌，成為更多節(jié)目的重要選擇。豆瓣數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，大張偉在去年全年參加了12檔綜藝節(jié)目，但在今年的前8個(gè)月里，大張偉參與綜藝的數(shù)量就已經(jīng)達(dá)到11檔，幾乎與去年持平。而郭麒麟則是接過(guò)了父親郭德綱“相聲界綜藝一哥”的大旗，今年已經(jīng)累計(jì)參加了12檔綜藝的錄制，與去年的7檔節(jié)目相比有顯著增加，甚至成為了《奔跑吧》等國(guó)民綜藝的常駐嘉賓。
郭麒麟錄制多檔綜藝被父親調(diào)侃
而眼下的用工荒，也在某種程度上給了很多綜藝新星們機(jī)會(huì)：近年來(lái)偶像選秀、音樂(lè)節(jié)目的火爆為市場(chǎng)輸送了大批新人，在缺乏唱跳舞臺(tái)的內(nèi)地娛樂(lè)圈環(huán)境下，綜藝節(jié)目成為他們出道后的主要通告。
偶像中表現(xiàn)最為突出的是今年參與了10檔綜藝的Justin（黃明昊），同公司的范丞丞和去年出道的周震南也分別參與了6檔和8檔節(jié)目的錄制。歌手方面，唱功極佳的周深，既能在《歌手·當(dāng)打之年》《明日之子第四季》等音樂(lè)節(jié)目里登臺(tái)演唱，又能出現(xiàn)在《青春環(huán)游記第二季》等戶外真人秀之中，在今年也共錄制了12檔綜藝。
此外，作為今年的兩大爆款，《乘風(fēng)破浪的姐姐》和《隱秘的角落》也居然擔(dān)起了“救市”重任。
前者播出后，張雨綺、張萌等“乘風(fēng)破浪的姐姐們”開(kāi)始成為各大綜藝節(jié)目里的常客；而為了劇宣，秦昊也在今年參與錄制了《認(rèn)真的嘎嘎們》《脫口秀大會(huì)第三季》等節(jié)目，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，其今年在綜藝?yán)锫赌樀拇螖?shù)達(dá)到了6次，是近年來(lái)最多的一年。
但即便在頭部主持人及綜藝咖工作量已經(jīng)趨于飽和、大批新人也在不斷涌現(xiàn)的情況下，海外、港臺(tái)明星缺席所帶來(lái)的空缺也未能得到很好的填補(bǔ)。
從去年開(kāi)始就有觀眾抱怨大熱真人秀的部分嘉賓表現(xiàn)不佳、“像是拉來(lái)湊數(shù)”；也有從業(yè)者向毒眸抱怨，現(xiàn)如今請(qǐng)知名藝人上綜藝“檔期靠搶”，要不是檔期排不開(kāi)，大張偉露臉的次數(shù)會(huì)更多……綜藝市場(chǎng)正在蓬勃發(fā)展，而綜藝明星卻已經(jīng)有“供不應(yīng)求”之勢(shì)。
綜藝“用工荒”的背后
事實(shí)上，“大張偉”們的忙碌早就不是新鮮的話題了。此前DT財(cái)經(jīng)統(tǒng)計(jì)了2010年-2020年間（截至8月10日）所有在豆瓣綜藝上存有記錄的節(jié)目中，參加綜藝節(jié)目最多的10位藝人。其中，大張偉便以10年錄制了90檔節(jié)目排在首位。
考慮到還有一些節(jié)目沒(méi)有被記錄在內(nèi)，因此在過(guò)去的十年間，大張偉其實(shí)平均每年都要參與近10檔綜藝節(jié)目的錄制，而疫情只是讓他更加忙碌了。類似的情況其實(shí)也出現(xiàn)在了李誕、何炅、撒貝寧等近年炙手可熱的綜藝咖身上，熟臉在綜藝節(jié)目里來(lái)回串場(chǎng)已經(jīng)成為了一種常態(tài)。
為什么綜藝上的面孔會(huì)越來(lái)越趨同化了？這或許與綜藝嘉賓的選角思路與產(chǎn)業(yè)成熟度有關(guān)。
首先，對(duì)于綜藝嘉賓的擬定，行業(yè)內(nèi)部基本已經(jīng)形成了標(biāo)準(zhǔn)的“固定配置”。有多名從業(yè)者告訴毒眸，綜藝常駐嘉賓一般都在節(jié)目主題和調(diào)性的基礎(chǔ)上，按照“大咖+流量+笑星”的配置來(lái)選擇，并在此基礎(chǔ)上根據(jù)男女比例、流量因素等考慮，進(jìn)行人員調(diào)整。
“咖位大的明星，品牌方那邊會(huì)比較認(rèn)可，因?yàn)槠放品綍?huì)更傾向于以一個(gè)咖位大的來(lái)奠定整體節(jié)目的基調(diào)或者品牌的基調(diào)；請(qǐng)流量明星的話是為了節(jié)目的點(diǎn)擊率和收視率；笑星是為了節(jié)目本身的效果?！鼻靶l(wèi)視綜藝導(dǎo)演小格告訴毒眸?！帮w行嘉賓一般只錄一兩期，在符合本期的選題的情況下，我們一般會(huì)看他近期有沒(méi)有在熱度上的作品，或者說(shuō)有沒(méi)有被廣大網(wǎng)友熱議的事件。”
基于這樣的邏輯，綜藝嘉賓重復(fù)率高便很好理解了：對(duì)于大咖和笑星來(lái)說(shuō)，一旦在一檔節(jié)目里有出色的發(fā)揮，就很容易得到品牌與觀眾的認(rèn)可，進(jìn)而被更多品牌、節(jié)目選擇，例如《吐槽大會(huì)》后李誕在綜藝?yán)锏某鲧R率便開(kāi)始大幅提升；而一段時(shí)間里，較紅的流量和話題明星數(shù)量都是相對(duì)有限的，所以也會(huì)成為各家爭(zhēng)搶的對(duì)象，例如今年夏天的話題演員秦昊。
除了節(jié)目主題和藝人的流量以外，小格還告訴毒眸，平臺(tái)和經(jīng)紀(jì)公司的長(zhǎng)期合作關(guān)系也是一個(gè)極為重要的因素，并且綜藝導(dǎo)演對(duì)于藝人嘉賓的選用有自己的喜好和偏向性。所以一些電視臺(tái)、綜藝團(tuán)隊(duì)，固定啟用相似的嘉賓陣容，也在情理之中。
此外，在綜藝的選角流程方面，有從業(yè)者告訴毒眸，綜藝在籌備初期就要考慮常駐嘉賓的人選問(wèn)題，由整個(gè)導(dǎo)演組開(kāi)會(huì)提出合適的備選人員，再讓藝人統(tǒng)籌去分別接觸，收集嘉賓反饋的意向后再推進(jìn)。所以節(jié)目組在選角階段并不知道接下來(lái)一段時(shí)間里的市場(chǎng)熱點(diǎn)變化，找熟臉、穩(wěn)定性高、被反復(fù)驗(yàn)證過(guò)的明星，自然是一個(gè)相對(duì)保險(xiǎn)的選擇。
因此李誕、大張偉頻繁亮相并不奇怪，需要被關(guān)注的是，內(nèi)娛為什么沒(méi)有更多的“李誕大張偉”呢？
在有的從業(yè)者看來(lái)，內(nèi)地娛樂(lè)圈長(zhǎng)期的觀念中，綜藝似乎只是演員、愛(ài)豆、歌手們的“通告工作”，并沒(méi)有相應(yīng)的職業(yè)體系，以至于“綜藝咖”一詞，也大多帶著“不務(wù)正業(yè)”的批評(píng)意味，從而進(jìn)一步導(dǎo)致嘗試走上“綜藝咖”一途的藝人并不算多。
在韓國(guó)每年的年末頒獎(jiǎng)典禮上，都有專門(mén)為GAGMAN們?cè)O(shè)置的演藝大賞；日本搞笑藝人的地位也比較高，甚至有專門(mén)的學(xué)校NSC（吉本総合蕓能學(xué)院）來(lái)培養(yǎng)搞笑藝人。
相比之下，國(guó)內(nèi)的綜藝GAGMAN并沒(méi)有形成足夠的體系和大眾認(rèn)知。何炅曾在節(jié)目中提到：“當(dāng)你要做一個(gè)節(jié)目的時(shí)候，其實(shí)你能想到的人也不多，這就讓我們的很多節(jié)目變成要根據(jù)能請(qǐng)到的大咖，再來(lái)決定這個(gè)節(jié)目是什么樣子。”
而在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，敢于自我調(diào)侃扮丑、輸出笑點(diǎn)、熟悉綜藝套路的中國(guó)港臺(tái)藝人，極大程度上填補(bǔ)了內(nèi)地市場(chǎng) “綜藝咖”的空白。從最初的早年間的歐弟，到近年來(lái)羅志祥、蔡康永，紛紛在內(nèi)地綜藝?yán)锇缪葸^(guò)極其重要的角色，甚至某種程度上成為了一些節(jié)目的重要標(biāo)志。
不過(guò)這種局面也并沒(méi)能延續(xù)太久。近年來(lái)，中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)香港地區(qū)的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)，都開(kāi)始受到市場(chǎng)規(guī)模的限制而有所萎縮。例如毒眸在《港姐落幕時(shí)》里提到，近年來(lái)香港地區(qū)造星能力已經(jīng)大大下滑；而《大小S合體，豆瓣9.0，臺(tái)灣綜藝人“北上”找對(duì)路了嗎？》則提過(guò)，在內(nèi)地綜藝成本向上億元靠攏的時(shí)候，即使是《康熙來(lái)了》單集制作費(fèi)用也只有10萬(wàn)人民幣，這就使得臺(tái)灣綜藝節(jié)目上限較低，造星能力亦大不如以前。
2015年《康熙來(lái)了》停播
受此影響，最近近兩年來(lái)，真正活躍在內(nèi)地娛樂(lè)舞臺(tái)上的中國(guó)港澳臺(tái)明星，還更多集中在了80后一代，更新一輩的藝人往往在新星們更新?lián)Q代的速度極快的內(nèi)娛舞臺(tái)上，都只能曇花一現(xiàn)。
因《想見(jiàn)你》走紅的許光漢，是近年來(lái)少有的能在內(nèi)地走紅的港臺(tái)新星，但卻由于在《想見(jiàn)你》后沒(méi)有進(jìn)一步的曝光機(jī)會(huì)，因此在極短的時(shí)間內(nèi)熱度就被新播劇里的男主角們反超。
港臺(tái)明星式微、內(nèi)地后備力量沒(méi)有跟上，這就進(jìn)一步凸顯了內(nèi)地飛速增長(zhǎng)的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)規(guī)模，與沒(méi)能誕生出的完備的綜藝工業(yè)體系的矛盾。
鄒小櫻在微博里提到，這其實(shí)是一個(gè)工業(yè)化問(wèn)題：“雖然我們?nèi)硕?，但是?nèi)娛還是儲(chǔ)備不足，雖然近年發(fā)展很快，但和港臺(tái)早年成熟化的工業(yè)體系成果相比，還是差點(diǎn)兒意思的?！倍诓粔虺墒斓木C藝體系下，“急功近利”的綜藝節(jié)目們反復(fù)邀請(qǐng)同質(zhì)化的綜藝咖們，也有過(guò)度消耗他們的風(fēng)險(xiǎn)。
但其實(shí)在內(nèi)地的線下劇場(chǎng)和短視頻平臺(tái)，聚集著不少常年寫(xiě)段子、熟悉喜劇表演的笑星，他們都具有著不錯(cuò)的綜藝感和觀眾緣，譬如最近在《脫口秀大會(huì)第三季》上大放異彩的李雪琴。
可是由于缺乏專業(yè)培訓(xùn)和合適的舞臺(tái)，他們或是因?yàn)槊嫦蝾I(lǐng)域內(nèi)相對(duì)垂直的受眾、缺乏被廣大觀眾觀眾看到的契機(jī)，或是在登臺(tái)后出現(xiàn)“用力過(guò)猛”等情況從而錯(cuò)失展示自我的機(jī)會(huì)。盡管當(dāng)下《認(rèn)真的嘎嘎們》等綜藝已經(jīng)開(kāi)始有意識(shí)地對(duì)標(biāo)這一領(lǐng)域，但很顯然，這不會(huì)是一個(gè)短期的工程，用工荒的問(wèn)題在短期內(nèi)或許還將困擾著相當(dāng)一部分從業(yè)者。
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