文 | 紅豆
“生活已經(jīng)這么苦了，看劇一定要來(lái)點(diǎn)甜?！?/p>
甜寵劇一如既往承包了觀眾苦澀生活之外的娛樂(lè)時(shí)光，近期熱門(mén)的甜寵劇作中，《韞色過(guò)濃》赫然在列。
作為一部IP改編劇作，《韞色過(guò)濃》用周時(shí)韞和蘇矜北的愛(ài)情故事，讓觀眾在這個(gè)5月一甜到底。劇中美艷女演員與冷面醫(yī)生的設(shè)定，觀眾已經(jīng)見(jiàn)怪不怪，而上線24天突破7.11億的播放量、微博話題高達(dá)22.6億的閱讀量，以及持高不下、最高達(dá)到9449.45的貓眼熱度值，都表明觀眾對(duì)于《韞色過(guò)濃》心存偏愛(ài)。
當(dāng)甜寵劇在劇集市場(chǎng)中幾乎達(dá)到飽和，觀眾對(duì)于趨于套路化的劇作耐心下滑，《韞色過(guò)濃》如何在24集的小體量下，用緊密快速的劇情節(jié)奏、甜而不膩的故事內(nèi)容，進(jìn)一步征服當(dāng)下女性核心受眾？
近日，一點(diǎn)劇讀對(duì)話了芒果TV影視中心總經(jīng)理唐藩、《韞色過(guò)濃》制片人曹懿文、導(dǎo)演蔡聰，深挖這部甜寵劇作從創(chuàng)作到播出，平臺(tái)方、創(chuàng)作者與觀眾達(dá)成的三個(gè)契合點(diǎn)，以及當(dāng)下甜寵劇作打破懸浮、套路的新打法。
用“神還原”和“再創(chuàng)新”沖破IP改編的天花板雖然《韞色過(guò)濃》目前取得的成績(jī)喜人，但對(duì)于整個(gè)項(xiàng)目組來(lái)說(shuō)，從買(mǎi)進(jìn)IP到正式開(kāi)機(jī)耗時(shí)不足六個(gè)月，接到如此需在短時(shí)間內(nèi)完成的任務(wù)，要帶著“賭一把”的魄力去進(jìn)行。
據(jù)唐藩透露，由于時(shí)間緊迫，加之最初拿到手的劇本與市場(chǎng)上其他項(xiàng)目相較頗為不成熟，所以在短時(shí)間內(nèi)打造出這部劇，歷經(jīng)組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、挑選導(dǎo)演、演員，并安排責(zé)編在片場(chǎng)隨時(shí)修改劇本，《韞色過(guò)濃》是以做綜藝的“急速”模式來(lái)推進(jìn)。
即便打造這部劇挑戰(zhàn)頗多，進(jìn)行過(guò)程從始至終像是在“打仗”，唐藩、曹懿文仍在前期便對(duì)《韞色過(guò)濃》充滿信心與期待。由于在搭建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時(shí)，秉著“不求最貴，但求最對(duì)”的原則，尋找與芒果TV想法契合、抱有熱情的創(chuàng)作者來(lái)完成這個(gè)項(xiàng)目，故而在創(chuàng)作中能夠在保障質(zhì)量的前提下開(kāi)工。
在創(chuàng)作上，蔡聰作為導(dǎo)演，與芒果TV和制片人表現(xiàn)出了十足的默契，她們均表示，打造一部IP劇的關(guān)鍵，第一要點(diǎn)是對(duì)于原著中“名場(chǎng)面”的還原。
IP改編劇的要點(diǎn)在于導(dǎo)演對(duì)原著充分理解，將文字轉(zhuǎn)換成鏡頭語(yǔ)言時(shí)，針對(duì)原著劇情的刪減與增改，既要符合觀眾的期待，又要在整體上邏輯和劇情流暢。另外，如今的甜寵劇趨于懸浮和套路化，要規(guī)避“魔改”和“陳舊”兩個(gè)雷區(qū)，才能給人耳目一新的感覺(jué)。
《韞色過(guò)濃》在籌備之初，便已對(duì)改編工作定下了具體要求，曹懿文說(shuō)：“在改編時(shí)，整體上一方面需要增加新的事件和橋段，另一方面，這些橋段和情節(jié)不能破壞原小說(shuō)中的情緒和氣質(zhì)?！?/strong>
由于原著本身的“甜度”極高，故事篇幅又較短，在劇作改編時(shí)若擴(kuò)充到24集，需要在不破壞原著本身甜度的基礎(chǔ)上增設(shè)一些副線，更需把劇中的阻力因素和觸發(fā)事件處理成“虐點(diǎn)”。在多重情感線交叉敘事下，《韞色過(guò)濃》呈現(xiàn)出了整體故事情節(jié)豐富、情感甜虐交加的效果。
劇中，原著存在的大量名場(chǎng)面被觀眾一一發(fā)現(xiàn)，周時(shí)韞與蘇矜北在雜物間的小曖昧、雨天過(guò)后的泥巴吻......在多數(shù)甜蜜場(chǎng)景疊加之下，不少觀眾表示感受到了讀原著時(shí)的心動(dòng)。
除此之外，《韞色過(guò)濃》最受觀眾贊揚(yáng)的優(yōu)點(diǎn)是敘事節(jié)奏緊密快速，減弱了觀眾對(duì)于二倍速看劇的欲望。對(duì)此，蔡聰透露了其中的訣竅：“其實(shí)觀眾想看的就是男女主角兩個(gè)人怎么談戀愛(ài)，以及二人情感中那些非常細(xì)膩的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，我們?cè)谂臄z時(shí)把這些地方放大，就能讓觀眾在觀看時(shí)并不會(huì)覺(jué)得節(jié)奏慢?！?/p>
正如唐藩所說(shuō)，打造一部作品的前提是尋找最能夠理解該項(xiàng)目的創(chuàng)作者。作為導(dǎo)演，蔡聰在完成《韞色過(guò)濃》時(shí)，精準(zhǔn)地捕捉到了芒果TV對(duì)于甜寵劇作的核心要求，用平衡甜點(diǎn)與虐點(diǎn)、嚴(yán)格把控?cái)⑹鹿?jié)奏的手法，沖破了甜寵劇套路化和懸浮化的窠臼。
打造男主“寵”、女主“撩”的反套路CP感如果說(shuō)“名場(chǎng)面”是令觀眾對(duì)甜寵劇產(chǎn)生心動(dòng)的要點(diǎn)之一，那么令觀眾進(jìn)一步入戲的另一關(guān)鍵則是劇中男女主角的人物設(shè)定。
尤其在IP改編劇作中，男女主的選角與演繹往往成為觀眾最關(guān)注的問(wèn)題之一。演員能否能還原出原著角色的精髓、男女主角是否具備CP感，都是前期籌備需考慮的難題。
唐藩表示，《韞色過(guò)濃》最初吸引她的是其中獨(dú)特的人物設(shè)定：冷面精英醫(yī)生周時(shí)韞、娛樂(lè)圈美艷女明星蘇矜北，加上在當(dāng)下的甜寵劇中所占比例較小的“女追男”的設(shè)定，這種組合頗具新鮮感，而這也成為這部劇最大的亮點(diǎn)。
然而，周時(shí)韞、蘇矜北從事的職業(yè)離普通觀眾都存在著一定的距離，若在情節(jié)中一味表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)生活疏遠(yuǎn)的一面，則不利于觀眾對(duì)故事產(chǎn)生共鳴。為幫助觀眾迅速入戲，《韞色過(guò)濃》于劇作改編時(shí)，在原著人物的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一番修飾。
劇中，蘇矜北雖是表面光鮮亮麗的大明星，私下里卻表現(xiàn)出“邋里邋遢”、傻傻又混不吝的“小作精”一面；周時(shí)韞雖外表高冷傲嬌，卻并非完全成為拒人于千里之外的“冰山男”、面癱臉。劇中使用較為豐富的反差細(xì)節(jié)體現(xiàn)出蘇矜北和周時(shí)韞在情感、生活中接地氣的一面：情感初期，周時(shí)韞在蘇矜北面前表情一絲不茍，背地里卻舉起文件夾藏住偷笑表情；蘇矜北作為明星在外時(shí)刻保持優(yōu)雅形象，在勇敢“倒追”周時(shí)韞時(shí)多次展現(xiàn)出脆弱感與依賴(lài)感。
蔡聰說(shuō)：“面對(duì)一部甜寵劇作，觀眾難免會(huì)重點(diǎn)關(guān)注劇中的甜蜜走向。不過(guò)，我更希望《韞色過(guò)濃》不僅僅浮于表面，而是令觀眾產(chǎn)生代入感。所以越是離現(xiàn)實(shí)生活較遠(yuǎn)的人物設(shè)定，越要在日常場(chǎng)景中放大生活化的一面?！?/p>
人物性格的多面性和生活化，是令觀眾產(chǎn)生代入感的前提條件，何以令一部甜寵劇進(jìn)一步說(shuō)服觀眾，所需的必備條件除了演員搭配的CP感，更要依托演員對(duì)于角色的詮釋。
在選角上，《韞色過(guò)濃》強(qiáng)調(diào)的是演員與角色之間體現(xiàn)出的“合適度”。在項(xiàng)目籌備之時(shí)，劇組曾依次邀請(qǐng)丁禹兮、張予曦到現(xiàn)場(chǎng)試戲，在與導(dǎo)演、團(tuán)隊(duì)的多次溝通之下，兩位演員在試戲中碰撞出角色之間應(yīng)具備的化學(xué)反應(yīng)。
由丁禹兮詮釋的周時(shí)韞所呈現(xiàn)出的“寵”，與張予曦演繹的蘇矜北所表現(xiàn)出的“撩”，搭配在一起達(dá)到了“1+1>2”的效果?！俄y色過(guò)濃》在播出后，吸引了大量因捕捉到男女主之間CP感而選擇追劇的觀眾，由劇中迸發(fā)的愛(ài)情火花輔佐甜蜜劇情，所呈現(xiàn)的效果成功率之高，使其成為甜寵劇中的“標(biāo)配”。
而《韞色過(guò)濃》所提供的經(jīng)驗(yàn)也表明，當(dāng)下劇作選角標(biāo)準(zhǔn)或許并非只限于當(dāng)紅流量，一部劇作對(duì)于演員的需求往往是表演技巧、經(jīng)驗(yàn)大于其名氣，只有與角色之間產(chǎn)生“合適度”的演員，才能為作品起到真正的助推效果。
曹懿文認(rèn)為，愛(ài)情劇中的CP感是一種很奇怪的荷爾蒙反應(yīng)，影視作品需要借此給觀眾遐想空間，所以在CP的組合上需要新鮮的血液、陌生的刺激感。若只是選用一成不變的組合，會(huì)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，從而降低藏在心底的期待值。
用共鳴感滿足女性觀眾情感訴求縱觀當(dāng)下的劇集市場(chǎng)，雖然甜寵劇在數(shù)量上已經(jīng)達(dá)到一定程度的飽和，但卻是觀眾心中經(jīng)久不衰、不可或缺的劇作類(lèi)型，畢竟愛(ài)情無(wú)疑是人類(lèi)永恒的命題，以此為主要探討元素的甜寵劇作，固然始終服務(wù)于對(duì)愛(ài)情心生向往的觀眾。
在網(wǎng)播平臺(tái)受眾年齡普遍下沉的趨勢(shì)下，年輕女性觀眾逐漸成為甜寵劇作的核心受眾群。百度數(shù)據(jù)顯示，《韞色過(guò)濃》的主要受眾是24歲以下的女性。從占比數(shù)量來(lái)看，其中19-24歲年齡段觀眾達(dá)43.17%，0-18歲年齡段達(dá)31.66%，而女性觀眾占比高達(dá)92.83%，成為這部作品的最大組成部分。
究其原因，劇中甜蜜的愛(ài)情故事背后，蘇矜北試探周時(shí)韞時(shí)跳躍出的小心思，與現(xiàn)實(shí)生活中女性在情感中心生糾結(jié)的復(fù)雜心態(tài)充分一致，而完美、圓滿的愛(ài)情劇作，往往也成為女性對(duì)于美好愛(ài)情的投射對(duì)象。
放眼全球，女性表達(dá)已成為各個(gè)國(guó)家影視創(chuàng)作的一大流行趨勢(shì)，但對(duì)于當(dāng)下的觀眾來(lái)說(shuō)，數(shù)量井噴的甜寵劇作，已經(jīng)為其培養(yǎng)了高度的審美標(biāo)準(zhǔn)，懸浮、套路的劇作已經(jīng)越來(lái)越難以被觀眾所接納，只有創(chuàng)作者貢獻(xiàn)出具有創(chuàng)新性、個(gè)性化的優(yōu)質(zhì)劇作，才能夠得到觀眾的認(rèn)可。
高漲的人氣與熱度，源源不斷的話題度與關(guān)注度，表明《韞色過(guò)濃》作為一部甜寵劇作，其對(duì)于女性觀眾口味的把握有一定的見(jiàn)解。
曹懿文表示，作為創(chuàng)作者，必定需要將時(shí)間和精力都放在內(nèi)容本身，不僅要懂得揣摩和討好觀眾的口味，更要用作品引導(dǎo)觀眾。在唐藩看來(lái)，《韞色過(guò)濃》其實(shí)不僅僅是一部IP改編甜寵劇，它也可以看作是一部滿足女性觀眾對(duì)于愛(ài)情想象的女性情感劇作。
《韞色過(guò)濃》深受女性觀眾喜愛(ài)的原因，也是芒果TV在多年對(duì)甜寵劇作、女性表達(dá)的布局下，用以往成熟創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對(duì)于核心女性受眾群需求的成功迎合。在未來(lái)，甜寵劇作仍將是影視市場(chǎng)中的一大重要類(lèi)型，而《韞色過(guò)濃》在平臺(tái)、創(chuàng)作者、觀眾之間找到的契合點(diǎn)，也為同類(lèi)型劇作提供了一次可借鑒的有效創(chuàng)作模式。
