兩會進行中，各參會代表的提案也逐漸走進網(wǎng)民的視野，其中演藝圈的明星代表們尤為引人注目。
馮遠征：演員評職稱定片酬
近日，全國政協(xié)委員、國家一級演員馮遠征就在采訪中向記者表達了對文藝界的一些看法。
馮遠征《建黨偉業(yè)》
馮遠征表示，近年來大量資本涌入，造成了文藝市場的混亂，一些影視作品為了賺快錢，不求劇本質(zhì)量和演員演技，而是看重演員的短期“流量”，甚至有的明星演員在劇中只是掛個名，全程用替身。
長此以往，一些有實力的演員沒有了市場，反而那些臺詞都不會說的流量明星卻供不應求，且出現(xiàn)了不少明星“天價片酬”的極端現(xiàn)象，對演藝圈造成了極其惡劣的影響。
馮遠征《非誠勿擾》
對此，馮遠征認為應設立“新文藝群體”的職稱評審工作，暢通人才渠道，并建議目前的片酬應該與職稱適當關聯(lián)，設定上限和下限，這樣一來，沒有演技的明星就沒有職稱，沒有職稱進而就不會有高片酬。
馮遠征答記者問
馮遠征答記者問
馮遠征答記者問
馮遠征此言一出，網(wǎng)絡上一片叫好聲音，網(wǎng)友紛紛認為這是解決“天價片酬”和流量明星問題的一條良策，也必將使真正有實力的老戲骨們迎來春天，無疑是功德一件。
改變評價體系，治標不治本
雖然我一直很尊重和欣賞馮遠征老師，但就此事而言，我個人卻有一些不同看法。
誠然，如今“天價片酬”和流量明星的問題已成影視圈毒瘤，一部影視作品的制作費用，往往被明星拿去大半，片方只能在制作過程中偷工減料、控制成本，最終的結(jié)果就是市場上出現(xiàn)很多粗制濫造的影視作品。
愛奇藝創(chuàng)始人龔宇近日表示，曾經(jīng)演員片酬高達1.5億
毋庸置疑，這一惡劣現(xiàn)象必須加以規(guī)范，但尋求規(guī)范，不代表要“開倒車”。馮遠征老師是優(yōu)秀的老一代演員，多多少少會受到一些體制內(nèi)思想的影響，所以才會提出“評職稱”這種稍顯過時的建議。
傳統(tǒng)的“職稱評審”是怎么評的？一看學歷，二看工齡，三看業(yè)績，對標到演藝圈，那就是出身、資歷和作品了。
當然，職稱評審也正在逐步改革中
然而，如果滿足了學院派出身、混跡演藝圈多年、且奉獻過一些出色的作品這三個條件，就能夠評得“高職稱”，進而拿到高片酬，難道就能保證不會出現(xiàn)不思進取老演員嗎？那時候演藝圈豈不是又要面對一群倚老賣老的“新毒瘤”？
且換個角度思考，“評職稱”和“拼流量”又有什么本質(zhì)區(qū)別？
不會真有人認為《地久天長》的成功是王源的功勞吧？
如果真的高職稱就能有高片酬，資本豈會放過這塊蛋糕？必然會出現(xiàn)人氣明星瘋狂蹭名導大導作品的現(xiàn)象——今天去張藝謀組演個男二，明天去姜文組混個女配，或者直接帶資進組找上畢贛、忻鈺坤等新銳導演，轉(zhuǎn)身就能在履歷里寫上一堆“獲獎作品”。
這樣一來，十八歲出道，二十八歲評上高級職稱妥妥的一條龍到位，然后片酬拉滿，就能開始“割韭菜”了——“哇，哥哥真優(yōu)秀，滿滿的正能量！”
吳亦凡曾在呂克·貝松的《星際特工：千星之城》中混了個角色
這豈不是從一個極端走向另一個極端？
所以，面對“天價片酬”的問題，改變評價體系，只是一個治標不治本的方法。
市場化的必然，好萊塢也吃過這種虧
之所以說“評職稱”這一提議是“開倒車”，是因為“天價片酬”其實是市場經(jīng)濟的必然體現(xiàn)之一，美國的好萊塢在上世紀初的片廠時代，就曾有過“明星制度”。
好萊塢明星制時代的巔峰：瑪麗蓮·夢露
彼時美國片廠資本家看重明星強大的票房號召力，給予了頂級明星挑選劇本、導演、攝影師、合作演員以及所有制片配備的權(quán)力，完全是圍繞著明星來打造電影。
而明星的片酬也高得離譜，還有票房分紅的權(quán)力，比今天流量明星的亂相更為夸張，極大地擠壓了制片成本和票房收益。
但到了60年代，好萊塢大片廠在長期的不健康運作之后，紛紛開始陷入財務危機，它們一邊承受著日益縮水的盈利，一邊還不斷大手筆地投資一些盲目追求大場面的大片，飲鴆止渴，進行著虛假繁榮最后的狂歡。
最終，在崛起的電視劇行業(yè)沖擊之下，好萊塢片廠開始崩盤，新的資本入場，開始摸索新的運作模式，同時大洋彼岸的法國電影新浪潮興起，席卷全球，美國電影隨之開始了自己的“文藝復興”，半個世紀的經(jīng)營之下才有了今天如此繁榮的好萊塢。
1977年的《星球大戰(zhàn)》是美國“新電影”時期的一面旗幟
所以，我個人認為，“天價片酬”是市場化必然會經(jīng)歷的陣痛，一部分原因是現(xiàn)階段的觀眾覺得年輕好看的面孔就夠了，愿意為其消費。
但事情正向好的方面發(fā)展，我們正看到越來越多的年輕人都開始關注演員的演技，關注作品的質(zhì)量，而不是無腦追星，B站上影視區(qū)up主們的焦點，也從當紅明星，慢慢開始像李雪健老師、元華老師等低調(diào)的老藝術家轉(zhuǎn)移。
B站李雪健老師混剪作品
B站元華老師混剪作品
而當觀眾群體更成熟，影視作品投資方發(fā)現(xiàn)僅靠明星效應已經(jīng)賺不到錢了的時候，自然會對作品的質(zhì)量和演員的業(yè)務水平更高要求了。
當然，限制“天價片酬”終究很有必要，但方法上可以多做變通，讓演員們既不能“靠臉吃飯”，也不能“啃老本”，諸位有何高見？
