今年情況特殊，電影院遲遲無(wú)法營(yíng)業(yè)，大眾的影視娛樂(lè)方式主要還是集中在電視劇方面。
2020年至今，臺(tái)灣電視劇已經(jīng)出現(xiàn)了《想見(jiàn)你》這樣的現(xiàn)象級(jí)神作，香港制作的《嘆息橋》也收獲了8.8的超高評(píng)分。
《想見(jiàn)你》評(píng)分9.2
《嘆息橋》評(píng)分8.8
反觀(guān)內(nèi)地，則有些尷尬，無(wú)論是《白夜追兇》的姊妹篇、張譯主演的《重生》，還是周迅、惠英紅、趙雅芝三大女星出演的《不完美的她》，甚至“電視劇女王”孫儷主演的《安家》，雖然都引起了不少關(guān)注，但最終口碑都不太理想。
《重生》評(píng)分6.7
《不完美的她》評(píng)分6.6
《安家》評(píng)分6.2
不過(guò)，進(jìn)入四月以來(lái)，內(nèi)地國(guó)產(chǎn)劇有了抬頭之勢(shì)。潘粵明主演的《鬼吹燈》改編網(wǎng)劇《龍嶺迷窟》開(kāi)播，成為今年第一部?jī)?nèi)地8分劇。
《龍嶺迷窟》評(píng)分8.2
本周更是迎來(lái)了重頭戲，曾出品過(guò)《瑯琊榜》、《偽裝者》等國(guó)產(chǎn)電視劇佳作的東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司，有兩部新作都在本周開(kāi)播。
4月6日，郭京飛主演的《我是余歡水》開(kāi)播，評(píng)分8.5。
4月7日，王凱主演的《清平樂(lè)》開(kāi)播，評(píng)分8.2。
《我是余歡水》海報(bào)
《清平樂(lè)》海報(bào)
至此，正午陽(yáng)光一口氣推出了兩部8分劇，強(qiáng)勢(shì)開(kāi)啟了“霸屏模式”。
值得注意的是，《我是余歡水》和《清平樂(lè)》這兩部作品從題材類(lèi)型、藝術(shù)特點(diǎn)、產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)等方面，都有各自獨(dú)到的考慮，兩者結(jié)合來(lái)看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)——正午陽(yáng)光正在打一套“組合拳”。
《我是余歡水》是正常的當(dāng)代都市劇，而《清平樂(lè)》則是典型的古裝劇，且具有一定歷史性，不是帶有奇幻色彩的純虛構(gòu)類(lèi)題材。
題材的不同，導(dǎo)致兩部作品的側(cè)重點(diǎn)注定不同。
當(dāng)代都市劇是國(guó)產(chǎn)劇中最常見(jiàn)的類(lèi)型，其故事題材選擇范圍最廣，愛(ài)情、家庭、刑偵或反腐都能往里拍。
《我是余歡水》劇照
當(dāng)代都市劇對(duì)服化道并不苛求，只要貼近生活，能夠讓觀(guān)眾產(chǎn)生代入感，也就夠了。如有些流量明星主演的偶像劇，主人公無(wú)論是富豪明星還是市井小民，都是隨時(shí)一身名牌且?jiàn)y容精致，反倒會(huì)讓觀(guān)眾覺(jué)得很假。
當(dāng)代都市劇最重要的側(cè)重面是在其故事性上，僅在視覺(jué)上讓觀(guān)眾產(chǎn)生代入感還不夠，能夠?qū)懗鲈从谏钣指哂谏畹膭”?，讓觀(guān)眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，這才是都市劇最大的任務(wù)。
《我是余歡水》劇照
如《父母愛(ài)情》這種描摹年代情感的作品，能讓無(wú)數(shù)經(jīng)歷過(guò)50年代的父輩感慨萬(wàn)千，而像《編輯部的故事》這種刻畫(huà)新時(shí)代變遷的作品，亦能讓很多經(jīng)歷過(guò)改革開(kāi)放前十年的中青一代在劇中找出自己生活的痕跡。
古裝劇則不相同，尤其是敢于自我標(biāo)榜歷史性的古裝劇，則更加考驗(yàn)作品的整體制作。
故事上，不能與歷史事實(shí)相差太遠(yuǎn)，否則不僅會(huì)成為令人啼笑皆非的“魔改”，還要背上一個(gè)混淆歷史、教壞小孩的罪名。
《清平樂(lè)》劇照
服化道上，更需要嚴(yán)格要求，服裝是否符合該朝代的制式，化妝是否過(guò)于現(xiàn)代的痕跡，道具和布景是否與史實(shí)細(xì)節(jié)相符。要知道，懂歷史的觀(guān)眾太多了，一處不小心就可能鬧出大笑話(huà)。
就連演員的動(dòng)作和臺(tái)詞也需要諸多考究，否則若在魏晉念出了唐宋的句子，或在兩漢就開(kāi)始學(xué)佛門(mén)禪宗的兩展三拜，豈不是比穿錯(cuò)衣服更讓人笑掉大牙？
題材類(lèi)型的不同也決定了《我是余歡水》和《清平樂(lè)》藝術(shù)特點(diǎn)的不同。
從《歡樂(lè)頌》中的“樊勝美”一角引起強(qiáng)烈反響之后，正午陽(yáng)光就嘗到了社會(huì)性話(huà)題的甜頭，到了《都挺好》中，飽受重男輕女的原生家庭之苦的蘇明玉，讓現(xiàn)實(shí)中無(wú)數(shù)的女性觀(guān)眾深感共鳴，潸然淚下。
《都挺好》中的蘇明玉
在都市劇的創(chuàng)作中，正午陽(yáng)光團(tuán)隊(duì)已經(jīng)摸索出了一條總結(jié)現(xiàn)實(shí)矛盾并濃縮呈現(xiàn)的套路，以此讓自己的作品呈現(xiàn)出極強(qiáng)的話(huà)題性。
《我是余歡水》也是這樣，郭京飛飾演的余歡水，幾乎是把中國(guó)中年男性能夠遇到的所有困境一次性打包送到了觀(guān)眾面前。
《我是余歡水》劇照
職場(chǎng)上，人到中年高不成低不就，被領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)系戶(hù)欺壓，被年輕有為的后輩踩在腳下；家庭里，被拜金的妻子整日念叨嫌棄，被老家的父親追債似地伸手要錢(qián)；身體健康上，中年早已不是一個(gè)保險(xiǎn)的年紀(jì)，癌癥晚期隨時(shí)都可能找上門(mén)（好在后來(lái)證實(shí)是誤診）；
兄弟朋友里，大多是些不僅不愿救急，還會(huì)借錢(qián)不還的勢(shì)利小人；婚姻愛(ài)情中，與出軌邊緣的妻子早已貌合神離，性生活僅靠網(wǎng)盤(pán)里的小電影和祖?zhèn)鞯氖炙嚱鉀Q（小電影已刪掉啦?。?；親子關(guān)系中，也被孩子質(zhì)疑和疏遠(yuǎn)（好在后來(lái)和孩子走近了些）。
“明日花綺口”和“小哲瑪麗”是誰(shuí)？
一部《我是余歡水》，道盡了中國(guó)中年男性在社會(huì)和家庭中所承受的巨大壓力以及面對(duì)的深刻困境，老實(shí)人就只能被生活按在地上摩擦，一言以蔽之那就是《余歡水無(wú)法成為野獸》。
這樣用心的故事設(shè)計(jì)，《我是余歡水》播出之后引起了多少中年男性觀(guān)眾的共鳴可想而知，即使是女性也能在劇中的職場(chǎng)刻畫(huà)等其他部分中對(duì)號(hào)入座找到共情，而整部劇前半部分強(qiáng)烈的“喪”，也讓主人公后期的爆發(fā)來(lái)得異常痛快。
《我是余歡水》劇照
話(huà)分兩頭，《清平樂(lè)》所引起的話(huà)題同樣不少。
前面提到，一部古裝劇要求既嚴(yán)謹(jǐn)又優(yōu)質(zhì)的整體制作，《清平樂(lè)》的導(dǎo)演張開(kāi)宙前兩年執(zhí)導(dǎo)了同樣是正午陽(yáng)光出品的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，該劇雖然故事俗套，但在服化道方面卻給了觀(guān)眾不錯(cuò)的視覺(jué)體驗(yàn)，足見(jiàn)他是有能力駕馭這種古裝題材的。
《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》劇照
《清平樂(lè)》取材于宋朝仁宗時(shí)期的歷史故事，全劇制作方正大氣，頗有古典質(zhì)感。在服飾上一改觀(guān)眾刻板印象中皇家就該金碧富貴的色彩，而是尊重史實(shí)設(shè)計(jì)了更為素雅的服飾，在場(chǎng)景搭建上也頗多用心之處。
《清平樂(lè)》的故事節(jié)奏比較慢，卻沒(méi)有給人拖沓的感覺(jué)，而是一種慢條斯理的沉穩(wěn)，這一點(diǎn)得益于全劇在文本上的細(xì)心鋪陳和考究，尤其是人物之間一些“拽文”的對(duì)話(huà)，聽(tīng)時(shí)只覺(jué)高古，過(guò)后亦能回味，無(wú)疑大大增加了全劇的審美深度。
《清平樂(lè)》劇照
不過(guò)《清平樂(lè)》的文言文臺(tái)詞也被一些觀(guān)眾詬病對(duì)路人不夠友好，簡(jiǎn)而言之就是“聽(tīng)不懂”。事實(shí)上，《清平樂(lè)》中的文言文臺(tái)詞大多不太深?yuàn)W，只要是經(jīng)過(guò)高中教育的觀(guān)眾大多都能理解。
退一步講，就算不能理解那些文言文臺(tái)詞，導(dǎo)演也會(huì)讓演員在后續(xù)的劇情中用更口頭的臺(tái)詞給予銜接，不會(huì)影響對(duì)整體劇情的理解，這才是真正的“雅俗共賞”嘛！
《清平樂(lè)》喻恩泰飾晏殊
值得一提的是，正午陽(yáng)光的配角選得很好，尤其喻恩泰飾演的晏殊更是讓人驚喜的，有種看著呂秀才從市井書(shū)生終得功名的奇妙感覺(jué)。
當(dāng)然，前提還得是人家確實(shí)演得好，喻恩泰飾演的晏殊既有朝堂風(fēng)度，又不失文人風(fēng)采，在宦海之間進(jìn)退有據(jù)，當(dāng)真是仕就仕得顯赫，退也退得瀟灑，絕對(duì)是《清平樂(lè)》中的一大亮點(diǎn)。
《我是余歡水》和《清平樂(lè)》不僅在題材和藝術(shù)特點(diǎn)方面各有不同，它們的發(fā)行方式和市場(chǎng)定位也不相同。
《我是余歡水》劇照
《我是余歡水》是一部純網(wǎng)劇，在優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊視頻三大流媒體平臺(tái)播出，并不在電視臺(tái)同步播放。
如今的網(wǎng)劇有一個(gè)發(fā)展的方向，就是“快銷(xiāo)化”，其市場(chǎng)定位是網(wǎng)民用戶(hù)，尤其是使用移動(dòng)終端的網(wǎng)民，這也就決定了網(wǎng)劇“短小精悍”的屬性。
《我是余歡水》劇照
如何用不太長(zhǎng)的篇幅，抓住盡量多的網(wǎng)民的零碎時(shí)間？《我是余歡水》無(wú)疑交出了一份不錯(cuò)的答卷。
12集的全長(zhǎng)雖然比國(guó)外的6集迷你劇的篇幅還是大了一倍，但放在國(guó)產(chǎn)劇中已經(jīng)算非常短的了。
算上VIP點(diǎn)播特權(quán)，《我是余歡水》僅需兩周的時(shí)間就能釋出全劇，省略了所謂“追劇”的時(shí)間，觀(guān)眾在短時(shí)間內(nèi)就能一次性看完，很接近國(guó)外Netflix一次性釋出的節(jié)奏了，以后無(wú)疑還會(huì)更快。
《我是余歡水》劇照
而前面提到《我是余歡水》高度濃縮的社會(huì)話(huà)題性，足以讓觀(guān)眾在短時(shí)間內(nèi)形成很高的情感認(rèn)同，而12集的長(zhǎng)度又不至于太吊人胃口，否則這種共情可能會(huì)慢慢弱化最終變成狗血。
而《清平樂(lè)》則不相同，雖然它也在網(wǎng)絡(luò)上同步播出，但終究是湖南衛(wèi)視首播的電視劇，網(wǎng)絡(luò)播放只為尋求增量，主要目標(biāo)還是保住電視機(jī)前的存量市場(chǎng)。
《清平樂(lè)》劇照
常駐電視機(jī)前的觀(guān)眾，大多將電視劇只當(dāng)做下班后的消遣，這也決定了電視劇有區(qū)別于網(wǎng)劇的一個(gè)“長(zhǎng)期曝光”的任務(wù)。
電視劇如何在播出時(shí)期盡量地占據(jù)觀(guān)眾視野和網(wǎng)絡(luò)話(huà)題空間？這就不僅要求電視劇有一定的長(zhǎng)度（雖然69集有點(diǎn)太長(zhǎng)了），還要求全劇在不同時(shí)期有著不同階段性的矛盾，才能讓觀(guān)眾一直追下去。
就《清平樂(lè)》來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在前十集的主要矛盾，是集中在宋仁宗和劉太后之間的母子情誼和權(quán)力變更上，其間朝堂動(dòng)蕩后宮暗涌，再加上還在宮外“打單機(jī)”的曹皇后，看似劇情緩慢，其實(shí)導(dǎo)演已經(jīng)不動(dòng)聲色地鋪設(shè)出了好幾條故事線(xiàn)。
《清平樂(lè)》劇照
如今《清平樂(lè)》已經(jīng)演到仁宗親政，廢后重選的階段，那么后期我們至少就會(huì)迎來(lái)后宮之爭(zhēng)的矛盾，而歐陽(yáng)修、范仲淹等人的伏筆早已埋下，后期自然也有這些名士名臣宦海浮沉的戲份了。
以高質(zhì)量的制作水準(zhǔn)來(lái)保底，保障了全劇基本的觀(guān)賞性，再以長(zhǎng)線(xiàn)的劇情鋪設(shè)和階段性的故事矛盾來(lái)推進(jìn)，這是傳統(tǒng)電視劇能夠收視常青的竅門(mén)，《清平樂(lè)》做得很好。
說(shuō)了這么多，正午陽(yáng)光的這套全面覆蓋、各有針對(duì)的“組合拳”，你看懂了嗎？
