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五一電影檔持續(xù)消失，電視劇則開(kāi)播不斷。宋威龍和林允主演的都市愛(ài)情劇《彼岸花》積壓三年終于網(wǎng)絡(luò)上線；任嘉倫脫下古裝穿上制服，在諜戰(zhàn)劇《秋蟬》中化身有共產(chǎn)主義信仰的愛(ài)國(guó)青年；《韞色過(guò)濃》甜蜜上檔，張予曦撩漢技能滿分，再掀甜寵劇浪潮。
但是，口碑與關(guān)注度皆亮眼的，僅Netflix出品，張孝全、許瑋甯、林心如聯(lián)袂主演的懸疑推理劇《誰(shuí)是被害者》。
案件為皮，人性為骨
《誰(shuí)是被害者》改編自灣推理作家天地?zé)o限的暢銷小說(shuō)《第四名被害者》，故事描述一名患有亞斯伯格癥的鑒識(shí)官方毅任（張孝全飾），在一起詭異的命案中，發(fā)現(xiàn)命案的關(guān)鍵證物竟涉及失聯(lián)多年的親生女兒。
為了隱瞞警局同事并私下找出真相，他冒險(xiǎn)利用鑒識(shí)知識(shí)，誤導(dǎo)與他搭檔查案的火爆刑警趙承寬（王識(shí)賢飾），同時(shí)與握有重要線索的記者徐海茵（許瑋甯飾）合作調(diào)查，方毅任最終發(fā)現(xiàn)，能讓真相水落石出的，不是最擅長(zhǎng)的鑒識(shí)知識(shí)，而是遺失已久深藏未露的情感……
該劇一共八集，分別是“指紋”、“報(bào)道”、“蠟燭”、“車站”、“刺青”、“遺愿”、“水芫花”和“傘”。結(jié)構(gòu)上比較類似俗稱的“三幕劇”，即交代—危機(jī)—高潮。
前三集通過(guò)一個(gè)又一個(gè)的案件，引起觀眾的興趣，中間幾集穩(wěn)中有序，通過(guò)案件追溯到主人公毅任的私情，并且漸漸發(fā)現(xiàn)原來(lái)一連串的案件都是有組織有策劃的。又通過(guò)破案的過(guò)程實(shí)際上揭露了性別霸凌、建商弊案、媒體生態(tài)、警界權(quán)力、安養(yǎng)院資源不足等等社會(huì)痛點(diǎn)議題。
最后峰回路轉(zhuǎn)，幕后boss現(xiàn)身，水落石出。五個(gè)案件六名死者，實(shí)際上是在幕后boss的有意引導(dǎo)下，以自殺形成的連環(huán)案。他們被生活逼得走通無(wú)路，活著的時(shí)候被人忽視，只能以死亡的方式為自己發(fā)聲。
誰(shuí)是受害者？
如今的社會(huì)是包羅萬(wàn)象，充滿寬容的社會(huì)，卻也是歧視、冷漠的社會(huì)。有著男兒身女兒心的酒店少爺游誠(chéng)皓、單親厭世少女江曉孟、戒毒后想要復(fù)出又被抵制的女歌手、為公司創(chuàng)下佳績(jī)卻被輕易拋棄的患癌員工......活著比死亡更需要勇氣，這些不被世人接納的人，最終成了受害者。
《誰(shuí)是被害者》和《我們與惡的距離》一樣，以壓抑的畫面，寫實(shí)的風(fēng)格，為觀眾揭開(kāi)現(xiàn)實(shí)的“潛規(guī)則”。
金鐘獎(jiǎng)“種子選手”
《誰(shuí)是被害者》一開(kāi)始并不被看好，因?yàn)樗那拜?，?hào)稱Netflix首部華語(yǔ)劇的《罪夢(mèng)者》市場(chǎng)反響并不好。究其原因是劇本不夠扎實(shí)，間接原因則是Netflix與導(dǎo)演意見(jiàn)分歧導(dǎo)致劇情拖沓、混亂。
《罪夢(mèng)者》原名《擺渡身》，原定導(dǎo)演柯汶利因個(gè)人原因退出后，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《十七歲天空》的導(dǎo)演陳映蓉被選中接班，劇本兩度易稿。
此后，Netflix與陳映蓉又就剪輯、配樂(lè)等諸多環(huán)節(jié)產(chǎn)生分歧，雖然最終雙方各自妥協(xié)達(dá)成一致，但東西方文化差異顯著，表達(dá)和理解各不相同，在Netflix的干預(yù)下，最終版本的《罪夢(mèng)者》已非導(dǎo)演最理想化的作品。
因此，有觀眾質(zhì)疑《誰(shuí)是被害者》也會(huì)因同樣的原因，陷入僵局。然而，雖然都被標(biāo)注為“Netflix原創(chuàng)作品”，但與《罪夢(mèng)者》不同。
Netflix 并未參與《誰(shuí)是被害者》的制作，從買下原著小說(shuō)改編版權(quán)、開(kāi)發(fā)、拍攝、制作到剪輯等，都由臺(tái)灣制作公司瀚草影視獨(dú)立完成。直到劇集完成了第一集的初剪，各家競(jìng)標(biāo)開(kāi)價(jià)，Netflix 才拿下獨(dú)家播映版權(quán)。
瀚草影視擅長(zhǎng)制作具有深刻主題的現(xiàn)實(shí)主義題材劇，且頗具好評(píng)。兩年前的《麻醉風(fēng)暴2》一舉入圍10項(xiàng)金鐘獎(jiǎng)提名，去年的《我們與惡的距離》更是成為年度爆款，一舉拿下6項(xiàng)大獎(jiǎng)，橫掃金鐘獎(jiǎng)。
在沒(méi)有Netflix干預(yù)，又有資金支持的情況下，《誰(shuí)是被害者》無(wú)疑比《罪夢(mèng)者》擁有更為自由的創(chuàng)作環(huán)境。從目前的表演、美術(shù)、攝影、剪輯、劇情和話題度來(lái)看，無(wú)疑是本屆金鐘獎(jiǎng)的“種子選手”。
林心如的翻身仗不好打
去年，賈靜雯憑借《我們與惡的距離》的距離拿下金鐘獎(jiǎng)視后，一舉撕掉“過(guò)氣女藝人”的標(biāo)簽；范曉萱憑借《罪夢(mèng)者》中又欲又A的黑道老大的女人一角，獲得一片好評(píng)。與她們同代的林心如如今也急需轉(zhuǎn)型，或者說(shuō)需要一個(gè)成功的作品打好自己的復(fù)出翻身仗。
林心如的國(guó)民度雖然很高，也有不少爆款代表作，但是在主流獎(jiǎng)項(xiàng)上卻近乎顆粒無(wú)收。
與趙薇和范冰冰不同，她在電影方面一直表現(xiàn)平平，最具量級(jí)的還是憑借《嫌疑人X的獻(xiàn)身》獲得華鼎獎(jiǎng)最佳女演員。她很少參演具有藝術(shù)性或者大制作的電影，更多是在諸如《非常幸運(yùn)》、《京城外81號(hào)》之類的商業(yè)片中亮相。
在電視劇方面，隨著年齡的增長(zhǎng)，對(duì)于角色的選擇性越來(lái)越少，于是開(kāi)始轉(zhuǎn)型做制片人。好在第一部作品《傾世皇妃》的成功讓她嘗到了甜頭，之后又嘗試了時(shí)裝輕喜劇《姐姐立正向前走》、微電影《遺忘》、古裝歷史劇《秀麗江山之長(zhǎng)歌行》等作品。
但是對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，她還是渴望在獎(jiǎng)項(xiàng)上獲得認(rèn)可，金鐘獎(jiǎng)視后就是她最直接的目標(biāo)。從電視電影《遺忘》到《我的媽媽》，從《十六個(gè)夏天》到《我的男孩》，她把自己的工作重心傾向了臺(tái)劇，但是金鐘獎(jiǎng)對(duì)她并不友好。
林心如曾在《親愛(ài)的客?！分刑徇^(guò)，中年女演員的職業(yè)發(fā)展受限，而她決定無(wú)法接受飾演女主角的媽媽，因此產(chǎn)后復(fù)出只能接下真人秀而一直沒(méi)拍戲。可以說(shuō)，《誰(shuí)是被害者》是她的背水一戰(zhàn)。
這一次，她不僅沒(méi)有演少女，和小鮮肉談戀愛(ài)，甚至不惜犧牲顏值丑化自己，出演反派蛇蝎女。劇中的李雅均面色暗黃，滿臉皺紋，性格更是十分復(fù)雜扭曲。表面上是看多了世態(tài)炎涼后，對(duì)于掙扎中的小人物產(chǎn)生同情和同理心，實(shí)際上是利用弱者發(fā)泄私憤，且自私自大。
林心如的素顏出演的確使得角色無(wú)限貼近遠(yuǎn)嫁臺(tái)灣、操一口廣東話的印尼籍清潔工，可惜劇中的戲份并不多，第一女主角還是許瑋甯。
只能說(shuō)，這次突破形象的反派演繹，讓觀眾看到了她的可能性。然而，如何再接再厲，在之后的好劇中用更多精彩的演繹征服觀眾和金鐘獎(jiǎng)，還是未知。
