生活里沒有書籍
就好像沒有陽(yáng)光
智慧里沒有書籍
就好像鳥兒沒有翅膀
—— 莎士比亞
隨著疫情席卷全球，大到全球政經(jīng)形勢(shì)，小到個(gè)人生活節(jié)奏，都在這幾個(gè)月里不知不覺間發(fā)生了改變，而轉(zhuǎn)眼已是春暖花開的人間四月天。
疫情，讓人們的生活一度回歸到簡(jiǎn)單寧?kù)o中來，暫別紛繁世界，牽手好書，于細(xì)細(xì)品讀間尋回一種久違的閑適，體味閱讀的美好。
翻開書，便是一隅靜謐時(shí)光。2020年第25個(gè)讀書日來臨之際，中國(guó)廣播影視出版社為廣大讀者朋友們精心準(zhǔn)備了一份影視類專業(yè)書單，我們向你推薦經(jīng)典、權(quán)威、必備的影視專業(yè)圖書，讓你在“光影學(xué)院”中了解行業(yè)大勢(shì)，把握發(fā)展風(fēng)向，領(lǐng)略影視魅力，提升專業(yè)素養(yǎng)。讓我們一起來讀懂影視！
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中國(guó)廣播電影電視發(fā)展報(bào)告(2019)
國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心 | 編著
由廣電總局領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)務(wù)司局司局長(zhǎng)，中央廣播電視總臺(tái)相關(guān)負(fù)責(zé)人，總局相關(guān)直屬單位主要負(fù)責(zé)人及各地方局主要負(fù)責(zé)人領(lǐng)銜撰寫，國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心組織編撰，是研究廣電改革發(fā)展創(chuàng)新實(shí)踐的權(quán)威報(bào)告。
2019年廣電藍(lán)皮書是總局深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想舉措的權(quán)威發(fā)布窗口，進(jìn)一步深化習(xí)近平總書記系列重要講話精神宣傳闡釋，進(jìn)一步深化黨中央治國(guó)理政新理念新思想新戰(zhàn)略重大主題宣傳，自覺對(duì)標(biāo)“四力”要求，積極引導(dǎo)行業(yè)加強(qiáng)新時(shí)代宣傳思想工作，為踐行“四力”擴(kuò)大實(shí)踐平臺(tái)。
全方位涵蓋當(dāng)下廣電領(lǐng)域熱點(diǎn)，緊扣政策導(dǎo)向行業(yè)脈搏，全面總結(jié)廣電改革發(fā)展新經(jīng)驗(yàn)新模式，分析媒體發(fā)展新趨勢(shì)新業(yè)態(tài)，展望新時(shí)代中國(guó)廣電創(chuàng)新發(fā)展前景。
作為第十四部廣電行業(yè)年度發(fā)展報(bào)告，2019年廣電藍(lán)皮書記錄發(fā)展軌跡，見證改革潮流，匯集信息智慧，把握目標(biāo)方向，是行業(yè)內(nèi)外人士必備的工具指南。
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中國(guó)視聽新媒體發(fā)展報(bào)告(2019)
國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司
國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心 | 編著
由廣電總局相關(guān)部門和行業(yè)主要機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人聯(lián)袂撰著的《中國(guó)視聽新媒體發(fā)展報(bào)告(2019)/視聽新媒體藍(lán)皮書》，包括總論、導(dǎo)向與管理、行業(yè)掃描、看大勢(shì)·說未來、附錄五個(gè)部分。全書致力于準(zhǔn)確展示行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，敏銳洞察行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，是中國(guó)視聽新媒體業(yè)界學(xué)界的重要參考書和工具書。
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中國(guó)電視劇發(fā)展報(bào)告(2019)
國(guó)家廣播電視總局電視劇司
國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心 | 編著
“電視劇藍(lán)皮書”是國(guó)內(nèi)第一部政府背書的電視劇發(fā)展報(bào)告，全景展現(xiàn)了中國(guó)電視劇行業(yè)現(xiàn)狀。
由國(guó)家廣播電視總局電視劇司和總局發(fā)展研究中心精心編撰。由中央宣傳部副部長(zhǎng)、總局局長(zhǎng)聶辰席，總局分管電視劇領(lǐng)導(dǎo)撰寫專題研究報(bào)告，總局發(fā)展研究中心課題組撰寫發(fā)展報(bào)告，專家學(xué)者和業(yè)界精英撰寫市場(chǎng)分析報(bào)告，忠實(shí)記錄中國(guó)電視劇發(fā)展軌跡，展現(xiàn)行業(yè)奮發(fā)有為的精神風(fēng)貌。在宏觀把握政策導(dǎo)向和行業(yè)發(fā)展脈搏的前提下，準(zhǔn)確傳導(dǎo)解讀行業(yè)政策、發(fā)布正確信息數(shù)據(jù)、介紹市場(chǎng)創(chuàng)新范例。
2019年電視劇藍(lán)皮書策劃了專論、行業(yè)透視、市場(chǎng)者說、劇評(píng)薈萃、附錄等五個(gè)部分，內(nèi)容涵蓋宏觀政策導(dǎo)向、行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢(shì)、電視劇創(chuàng)作播出主體巡禮、權(quán)威專家電視劇評(píng)論等方面，匯聚匠人匠心實(shí)踐智慧、全景展現(xiàn)格局風(fēng)貌、助力各方洞察未來。
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中國(guó)微電影短視頻發(fā)展報(bào)告(2019)
國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心
華夏微影文化傳媒中心 | 編著
本報(bào)告由國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心和華夏微影文化傳媒中心共同編撰。作為一本具有政府背景的發(fā)展報(bào)告，報(bào)告聚焦微電影、短視頻行業(yè)發(fā)展問題，既關(guān)注和描述行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀和動(dòng)向，又通過年度重大主題判斷來引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展，尤其是從政府主管部門視角關(guān)注行業(yè)政策和標(biāo)準(zhǔn)的形成問題。因此，本報(bào)告具有填補(bǔ)行業(yè)研究空白的重要意義。
以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想和十九大精神為指導(dǎo)，從繁榮網(wǎng)絡(luò)視聽文藝、鞏固和擴(kuò)大輿論陣地等宏觀視角，對(duì)微電影短視頻進(jìn)行定位，并從視頻化傳播、版權(quán)價(jià)值開發(fā)、國(guó)際傳播等角度分析微電影短視頻的政治、經(jīng)濟(jì)和文化特征及屬性。
聚焦行業(yè)發(fā)展前沿和熱點(diǎn)，梳理微電影短視頻發(fā)展亮點(diǎn)和趨勢(shì)。剖析典型案例，引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展。堅(jiān)持全球視野，國(guó)際眼光，開辟“環(huán)球視野”板塊，為中國(guó)微電影短視頻的發(fā)展提供借鑒參考。
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中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告(2019)
張同道 胡智鋒 | 主編
《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告》是中國(guó)第一部連續(xù)發(fā)布的紀(jì)錄片藍(lán)皮書，始于2009年中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)刻。本書以學(xué)術(shù)的方式，全面介紹了2018年中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)的新動(dòng)態(tài)，采集第一手資料，在世界總體格局里記錄中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展足跡。全書正文共八章，主要包括頻道和欄目、作品、產(chǎn)業(yè)、新媒體紀(jì)錄片、中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際傳播、世界主要國(guó)家紀(jì)錄片動(dòng)態(tài)、年度個(gè)案分析，并附地區(qū)年度報(bào)告及大事記，具有市場(chǎng)、傳播與文化意義。
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中國(guó)電影史學(xué)
丁亞平 | 著
《中國(guó)電影史學(xué)》是關(guān)于電影史學(xué)及其發(fā)展的通論，內(nèi)容豐富，視野開闊，將電影史學(xué)作為一種系統(tǒng)來進(jìn)行廣泛的輻射透視和觀察探究。全書分別從電影史學(xué)本質(zhì)、電影史學(xué)發(fā)展規(guī)律、電影史學(xué)的關(guān)系和路徑、電影史學(xué)的文本與方法、電影史料與資料庫(kù)建設(shè)等電影史學(xué)子系統(tǒng)入手進(jìn)行研究。它并不是用一種固定的視角或單一的思維模式，進(jìn)行孤立的考量審察，而是從電影發(fā)展和電影史學(xué)系統(tǒng)的相互滲透與融合的特性出發(fā)，進(jìn)行全面、多維度的理論性和綜合性的研究。全書既注重史學(xué)探究，研究電影歷史的路徑和方法，梳理變動(dòng)不居的電影史學(xué)發(fā)展，又關(guān)注電影意識(shí)形態(tài)實(shí)踐，系統(tǒng)研究具體的電影史學(xué)書寫的創(chuàng)造活動(dòng)，細(xì)致考察電影史學(xué)文本背后的文化聯(lián)系、結(jié)構(gòu)、功能，把握人在電影史學(xué)系統(tǒng)中的地位，以期揭示中國(guó)電影史學(xué)系統(tǒng)的內(nèi)在話語機(jī)制和發(fā)生發(fā)展規(guī)律。
《中國(guó)電影史學(xué)》一書，系國(guó)家出版基金資助的首個(gè)電影史學(xué)研究出版項(xiàng)目，入選“中國(guó)圖書對(duì)外推廣計(jì)劃”。該書作為一部電影史學(xué)及其發(fā)展的通論著作，圖文并茂，以40章的專題論述，論述電影史學(xué)規(guī)律、形態(tài)、史學(xué)文本背后的歷史、文化聯(lián)系等內(nèi)容，為讀者提供了重要參考。
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中國(guó)電視文藝精論
盛伯驥 | 主編
電視文藝作為當(dāng)今社會(huì)最具群眾基礎(chǔ)、最具社會(huì)影響力、最具日常生活感的藝術(shù)樣式之一，在中國(guó)已經(jīng)有了六十多年的發(fā)展歷史。面對(duì)當(dāng)前電視文藝發(fā)展的新形勢(shì)和新環(huán)境，我們不得不給予更深刻的思考：影響中國(guó)電視文藝發(fā)展的重要因素有哪些。這是站在一個(gè)新的時(shí)代路口，電視文藝業(yè)界和學(xué)界有責(zé)任、有義務(wù)共同探討的問題。
電視文藝作為一種新興的傳媒藝術(shù)，不同于傳統(tǒng)藝術(shù)，主要在于其傳媒屬性和藝術(shù)屬性的合二為一。本書重點(diǎn)探討中國(guó)電視文藝發(fā)展過程中的生態(tài)問題、人才問題、創(chuàng)作問題、受眾問題。為了更加立體地呈現(xiàn)每個(gè)問題的形貌，本書將采用歷時(shí)與共時(shí)相結(jié)合、理論與實(shí)踐相結(jié)合的研究思路，既描繪歷史脈絡(luò)，又比較分析當(dāng)前現(xiàn)狀；既注重學(xué)理意義的思辨，又強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)對(duì)策的提出。
本書共分為四章：第一章是電視文藝生態(tài)論，主要分析電視文藝生態(tài)的概念、發(fā)展特點(diǎn)，以及對(duì)當(dāng)期電視文藝生態(tài)的觀察思考。第二章是電視文藝人才論，主要分析電視文藝人才的構(gòu)成、發(fā)展特點(diǎn)，以及對(duì)當(dāng)前電視文藝人才管理與培養(yǎng)的觀察思考。第三章是電視文藝創(chuàng)作論，主要分析電視文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的環(huán)節(jié)流程、發(fā)展特點(diǎn)，以及對(duì)當(dāng)前電視文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的觀察思考。第四章是電視文藝生態(tài)受眾論，主要分析電視文藝受眾角色、心理特征，以及對(duì)當(dāng)前電視文藝受眾的觀察思考。
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沖突：紀(jì)實(shí)節(jié)目、真人秀、電影的故事寶典
羅伯特·瑟克爾 | 著 彭侃 | 譯
結(jié)構(gòu)的弱點(diǎn)是當(dāng)前電視制作普遍遇到的一個(gè)問題，電視制片人通常將精力集中在主題上，而不注重戲劇性和難忘的敘事，因此節(jié)目不能吸引關(guān)注，也無法獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)。在這本書中，Robert作為著名的電視疑難問題解答者，設(shè)置了發(fā)展的事實(shí)和現(xiàn)實(shí)節(jié)目的矛盾點(diǎn)，運(yùn)用洞察力和電視技巧，告訴電視從業(yè)者如何制作電視節(jié)目的故事和人物，如何構(gòu)建腳本、進(jìn)行拍攝和編輯，以及到最后的成品。書中舉了很多例子，例如Kitchen Nightmares,Wife Swap, The Apprentice, Coastguards, Firefighters, Oprah's Big Give Fat March, Jamie's School Dinners和 When Big Chef Met Little Chef, 讀者從這些例子中將清晰地知道，如何進(jìn)行電視節(jié)目制作。
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著名導(dǎo)演創(chuàng)意揭秘(第二版)
潘樺 徐智鵬 | 著
創(chuàng)意——藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)意，商業(yè)同樣需要?jiǎng)?chuàng)意。電影和電視既是藝術(shù)也是商業(yè)。
《著名導(dǎo)演創(chuàng)意揭秘（第二版）》中國(guó)傳媒大學(xué)“潘樺導(dǎo)演工作室”系列叢書之二，是在當(dāng)今中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的時(shí)代背景下，立足電影這一具有巨大影響力的創(chuàng)意產(chǎn)品，辨析世界著名電影人成功創(chuàng)意的經(jīng)典案例教程。重點(diǎn)分析喬治·盧卡斯、史蒂芬·斯皮爾伯格和吳宇森三位聞名遐邇的電影“創(chuàng)意家”的成長(zhǎng)發(fā)跡之路，總結(jié)創(chuàng)意必備的思維方式、運(yùn)營(yíng)技巧及未來發(fā)展模式。
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著名導(dǎo)演創(chuàng)作研究(第二版)
潘樺 | 主編
《著名導(dǎo)演創(chuàng)作研究（第二版）》選取了世界上具有代表性的六位導(dǎo)演大師是枝裕和、索德伯格、大衛(wèi)·林奇、諾蘭、北野武、杰克遜作為研究對(duì)象，從不同的角度切入，圍繞每位大師不同的藝術(shù)特色、敘事手法、代表作品以及獲獎(jiǎng)情況，對(duì)后世的影響啟示進(jìn)行了全方位的分析、研究。
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世界經(jīng)典影片分析與解讀(第三版)
潘樺 | 著
本書選擇了世界不同國(guó)家的15部經(jīng)典電影，全方位展開“案例分析”?！惰F皮鼓》的案例分析就作為《世界經(jīng)典影片分析與解讀(第三版）》的第一篇。許多學(xué)生因?yàn)檫@本書而真正認(rèn)識(shí)了電影，學(xué)會(huì)了怎樣“看”電影和“分析”電影，這是非常重要的電影啟蒙和入門的第一步。
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經(jīng)典美劇敘事研究(第二版)
潘樺 | 主編
《經(jīng)典美劇敘事研究（第二版）》，中國(guó)傳媒大學(xué)潘樺導(dǎo)演工作室系列叢書之一，是國(guó)內(nèi)第一部系統(tǒng)剖析美劇創(chuàng)作案例的專著。涵蓋美劇進(jìn)入中國(guó)后經(jīng)典的6部代表作品：《生活大爆炸》《越獄》《迷失》《絕望的主婦》《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》《24小時(shí)》。每篇都提煉了一個(gè)“敘事關(guān)鍵詞”和一個(gè)“主題關(guān)鍵詞”。
本書圍繞這兩個(gè)關(guān)鍵詞，剖析每部劇集影像敘事奧秘的層層玄妙，解讀其背后的獨(dú)特立意，及反思美劇帶給國(guó)產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作啟示，總結(jié)出當(dāng)代經(jīng)典美劇神秘莫測(cè)、讓人流連忘返的“創(chuàng)作法則”。
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影視導(dǎo)演藝術(shù)教程(第二版)
潘樺 劉碩 徐智鵬 | 著
《影視導(dǎo)演藝術(shù)教程(第二版)》選取的影片案例，充分涵蓋國(guó)際與國(guó)內(nèi)、經(jīng)典與當(dāng)代、類型與先鋒等電影藝術(shù)范疇，以豐富多樣的例子論述導(dǎo)演敘事的特性和普遍規(guī)律，使學(xué)習(xí)者深入領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演敘事的精髓要點(diǎn)。
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微電影指南手冊(cè) 1
電影新形態(tài)：從微電影到網(wǎng)絡(luò)電影
潘樺 | 主編
本書分為三個(gè)大章節(jié)——第一章節(jié)詳細(xì)地介紹了微電影在新媒體時(shí)代下是怎么產(chǎn)生的、微電影的特點(diǎn)、什么人能做微電影、微電影詳細(xì)的生產(chǎn)流程。第二章節(jié)詳細(xì)敘述微電影的發(fā)展歷程：從微電影發(fā)展到網(wǎng)絡(luò)電影。第三章節(jié)介紹了網(wǎng)絡(luò)電影——大數(shù)據(jù)時(shí)代下的微電影升級(jí)。最后部分為附錄，收錄了對(duì)影視界專家的訪談錄。書中作者運(yùn)用大量的圖解對(duì)影片進(jìn)行了詳細(xì)的解析，并且每個(gè)章節(jié)后還有思考題，使本書更加具有實(shí)用性。
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微電影指南手冊(cè) 2
微電影編劇手冊(cè)
徐智鵬 | 著
本書共用三個(gè)部分解析了微電影的創(chuàng)意和編劇手法。第一部分是微電影創(chuàng)意的“智慧錦囊”，“微”時(shí)間：抓住乘坐地鐵上下班的時(shí)間；“微”畫面：手掌里的電影屏幕 ；“微”觀看：給我一個(gè)“點(diǎn)擊”的理由；“微”觀眾：互聯(lián)網(wǎng)觀影習(xí)慣已形成。第二部分是微電影編劇“江湖學(xué)院”，微電影編劇的三大必備能力；微電影編劇的三項(xiàng)基本原則；常見微電影編劇技巧。第三部分是微電影編劇“急診病房”，“情節(jié)”急診室；“人物”體檢屋；“細(xì)節(jié)”針灸房；“疑難雜癥”病房。三個(gè)部分后附有相關(guān)思考題，全部正文后附有編劇故事和后記故事。
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微電影指南手冊(cè) 3
微電影導(dǎo)演手冊(cè)
向璐舜 潘樺 | 著
本書對(duì)微電影的攝制進(jìn)行了講解，共分為四大部分：第一部分?jǐn)⑹鑫㈦娪暗慕M建；第二部分講解了微電影選景的特點(diǎn)和場(chǎng)景的重要性；第三部分是微電影的拍攝，微電影應(yīng)該怎么拍？書中給出了答案；第四部分舉例說明微電影應(yīng)該怎樣剪輯才能更加精彩。每個(gè)部分后都有相應(yīng)的思考題，使讀者能夠了解知識(shí)掌握的程度。書后附錄收錄了微電影制作流程和預(yù)算清單范本。
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微電影指南手冊(cè) 4
21個(gè)最實(shí)用的微電影敘事手法
李艷 潘樺 | 著
本書將國(guó)內(nèi)外21個(gè)微電影的敘事手法分為七個(gè)部分二十一章進(jìn)行了分析。第一部分懸疑片敘事手法；第二部分科幻片敘事手法；第三部分喜劇片敘事手法；第四部分青春片敘事手法；第五部分愛情片敘事手法；第六部分文藝片敘事手法；第七部分定制片敘事手法。每個(gè)部分的最后附有相關(guān)思考題。全書選取大量相關(guān)微電影圖片進(jìn)行解讀，全書最后附有微電影獲獎(jiǎng)等資料，使本書具有很強(qiáng)的實(shí)用性。
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演員創(chuàng)造角色經(jīng)典方法揭示
“形體行動(dòng)方法”的隱秘構(gòu)成
高敬瑜 | 著
斯坦尼斯拉夫斯基體系被認(rèn)為是世界范圍內(nèi)最系統(tǒng)性和科學(xué)性的表演體系，長(zhǎng)久以來對(duì)世界戲劇、影視表演藝術(shù)的發(fā)展，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本書是對(duì)“形體行動(dòng)方法”這一斯氏體系核心理論的專題研究。作者在對(duì)已有思想、原理、詮釋的追尋和總結(jié)上，對(duì)斯氏理論做進(jìn)一步的發(fā)展，揭示形體行動(dòng)方法的真實(shí)全貌，深度開掘“方法”潛在的巨大能量和內(nèi)在蘊(yùn)藏的重要價(jià)值。
不是僅停留在對(duì)已有思想、原理、詮釋的追尋和總結(jié)上，更重要的是對(duì)斯氏理論做進(jìn)一步的發(fā)展，去揭示形體行動(dòng)方法的真實(shí)全貌，去深度開掘“方法”潛在的巨大能量和內(nèi)在蘊(yùn)藏的重要價(jià)值，以煥發(fā)斯氏體系在戲劇、影視表演藝術(shù)中的盎然生機(jī)。
本書將對(duì)有志于從事表演藝術(shù)的學(xué)習(xí)者和創(chuàng)作者有所啟示，亦對(duì)發(fā)展表演理論、促進(jìn)表演教學(xué)、提升表演創(chuàng)作方面有所增益。
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我心里一直在暗暗設(shè)想，天堂應(yīng)該是圖書館的模樣。
—— 博爾赫斯
愛奇藝10周年 71位洞察者預(yù)言在線娛樂未來
1.66億元惠及23家影企，金融支持電影發(fā)展有了“江蘇樣本”
他們科班出身，他們拍網(wǎng)絡(luò)電影
