《冰雪奇緣》這部動畫電影改編自安徒生童話中的《白雪皇后》，自從2013年上映之后，就被稱為了“現(xiàn)象級”的動畫：不僅僅獲得了第86屆美國奧斯卡金像獎最佳動畫長片榮譽(yù)，還以全球12.74億美元的票房成為全球動畫史票房冠軍。
而《冰雪奇緣2》的上映也有望續(xù)寫第一部的傳奇，首周票房收入3.73億元，登上了周榜的第一名，超越了同時期上映的《你是兇手》、《觸不可及》等熱門電影。
值得一提的是，擅長生產(chǎn)王子和公主愛情故事的迪士尼，卻將《冰雪奇緣》塑造成為了典型的“雙女主”電影，弱化了“王子”在電影中的角色，重點歌頌的是艾莎公主和安娜公主的姐妹情深。這倒是極大的看點，在以往的童話故事之中，公主總是為了和王子的愛情不顧一切，并且常常能夠幸福的遇到自己的真命天子。但是現(xiàn)實沒有童話一般的完美，觀眾看的太多難免會產(chǎn)生視覺疲勞，像這樣反傳統(tǒng)的迪士尼電影，舍棄男女情愛，轉(zhuǎn)向了雙女主情節(jié)，才能夠讓觀眾眼前一亮。
不管是迪士尼、還是安徒生童話，一直“崇拜男權(quán)”，但是在《冰雪奇緣》系列中，所有的男人卻變得“不再重要”了，這也是在觀眾的角度，迎合了現(xiàn)在的女性獨立自強(qiáng)的風(fēng)氣，難免不讓人想起那句“男人算什么，姐妹才是摯愛”。
拿電影《沉睡魔咒》來說，雙女主加上反向人格的兩名女主，各成一派，最大限度的收割了不同性格思想的觀眾，甚至反派獲得了更多的粉絲支持。不僅僅是國外電影，國內(nèi)也有很多雙女主類型的影視作品。同樣采用雙女主的電影《七月與安生》就是使用了姐妹情感的故事線。但是一旦涉及到續(xù)集，就要考慮雙女主之間的關(guān)系和各自的性格定位，像電影《沉睡魔咒》一樣，第二部將角色性格大變，反而弄巧成拙。
在《冰雪奇緣》之中，第一部是安娜跨越冰雪救了姐姐，第二部之中，人物立設(shè)整體變化不大，故事情節(jié)也依舊是安娜拯救了姐姐。但是在人物性格上，卻能夠看到妹妹的成長，換湯不換藥的本質(zhì)下面，最大可能的減少了“人設(shè)翻車”的可能性，但是在故事新意上，卻發(fā)生了弱化。
同時，影視插曲也為《冰雪奇緣》做出了極大的助攻，在第一步之中，主題曲《Let It Go》憑借又沒的旋律，成功席卷大姐小巷。在第二部之中，主題曲《Into the Unknown》也和之前的《Let It Go》感覺相似，不知能否再次走紅，助力電影的票房。
在風(fēng)格方面，《冰雪奇緣》兩部都采用了歌舞動畫的風(fēng)格，隨時隨刻都可以讓“小公主“們一展歌喉。
在硬件設(shè)置上面，3D動畫是迪士尼的看家本領(lǐng)，角色塑造的細(xì)膩、環(huán)境搭建的精良自然不必多說，去電影院觀看IMAX版本簡直是一場視覺享受。時隔六年，《冰雪奇緣》回歸，雖說整體變化不大，驚喜也少了許多，但是作為情懷出發(fā)，這對姐妹花的吸粉能力怕是會再度增強(qiáng)。文/段段
