來源：三聯(lián)生活周刊
一則關(guān)于“估價24億元的352件藝術(shù)品”在中國失蹤的新聞，近一周刷屏藝術(shù)圈。報道說，其中包括87件安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）作品、152件馬庫斯·呂佩爾茨（Markus Lüpertz）作品和103件蕾娜特·格拉夫（Renate Graf）作品。除格拉夫外，其他兩位都是世界級的著名藝術(shù)家。11月18日，馬庫斯·呂佩爾茨現(xiàn)身于在北京瑞吉酒店舉行的媒體發(fā)布會上。352件“失蹤”藝術(shù)品中，他的作品占了約一半的數(shù)量。
這場跨國糾紛的真相到底是什么？上周，本刊記者分別采訪了這場“失蹤案”的涉事雙方當(dāng)事人和其中一些關(guān)鍵人物，試圖厘清事件始末。采訪中，雙方各執(zhí)一詞，只能等待進(jìn)一步調(diào)查，但能夠確定的是，藝術(shù)品已經(jīng)成為最大的犧牲者。
召開這次發(fā)布會的“德國MAP收藏”，是這批藏品的所有者，但此前即便在行業(yè)內(nèi)也少有人了解，其負(fù)責(zé)人瑪麗亞·鄭涂（Maria Chen-Tu）這是第一次高調(diào)現(xiàn)身于公眾面前。她在發(fā)布會上陳述了事情經(jīng)過：自2016年起，這批藝術(shù)品收藏經(jīng)德國貝爾藝術(shù)有限公司及董事會主席馬躍協(xié)助，在中國巡回展出，“用于促進(jìn)中德之間的文化交流”；2019年年初，她提出請馬躍在5月21日前將作品運送至她所指定的香港倉庫，以便運回德國用于其他展覽項目，馬躍卻以各種理由拖延，多次催促無果。此時，她才發(fā)現(xiàn)這批作品已經(jīng)脫離了自己的掌控，無奈之下，只能報案并召開發(fā)布會，以防作品被暗中銷售。
不過，很快地，馬躍也公開通過媒體回應(yīng)道：“目前基弗、呂佩爾茨、格拉夫三位藝術(shù)家的作品存放在由鄭女士控制的深圳、香港、上海的保稅區(qū)倉庫中，保稅區(qū)的倉庫是受海關(guān)監(jiān)管的，全部作品是安全的。她隨時可以取走?！币簿褪钦f，馬躍認(rèn)為鄭涂所說的作品失蹤，并不成立。
奧地利藝術(shù)家蕾娜特·格拉夫
兩方各執(zhí)一詞。那么，這些作品究竟在哪里？在藝術(shù)品跨國展覽長達(dá)三年直至曝出失蹤事件背后，發(fā)生了什么？
藝術(shù)品“失蹤事件”的兩個主角
當(dāng)我在北京一家五星級酒店的大堂見到馬躍——這位“總估價24億藝術(shù)品失蹤案”中被聲討的主角的時候，一眼就認(rèn)出了他，因為看起來和他用作微信頭像的那幅油畫肖像十分神似?！澳鞘俏夷贻p時候給自己畫的像”。馬躍說。雖然從1994年起便常年生活在德國，但他一開口還是京腔。
據(jù)馬躍回憶，他和鄭涂相識，是在2016年11月中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦“安塞姆·基弗在中國”展覽之后。馬躍是德國貝爾藝術(shù)中心的創(chuàng)始人之一，也是這場宣傳中稱為“中德交流展覽”的德國主辦方負(fù)責(zé)人。他請來的策展人名叫貝婭特·海芬夏特（Beate Reifenscheid），是德國路德維希-科布倫茨博物館的館長，“是她向MAP收藏借展的作品?！瘪R躍跟本刊這樣介紹。他說，接下來，2016年12月，鄭涂通過一個德國畫廊的擁有者找到他，想和他進(jìn)行合作；合作以十年為期，馬躍將代理MAP收藏的這批作品在中國的展覽展示和銷售，并承擔(dān)由此產(chǎn)生的諸如運輸、倉儲和保險等全部費用，回報是獲得作品銷售以及衍生品所產(chǎn)生的利潤分成。
2016年11月19日，“基弗在中國”北京展覽在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行。展覽介紹所有作品來自德國MAP收藏和科布倫茨路德維希博物館的藏品。
這起合作是在沒有書面合同約束的情況下進(jìn)行的。當(dāng)我分別致電馬躍和鄭涂時，他們均表示口頭約定同樣具有法律效應(yīng)——也就是說，他們都沒有否認(rèn)，雙方的合作就建立在口頭約定上。
“中國法律也承認(rèn)口頭合同，以事實論定?！瘪R躍向本刊強調(diào)，“做一個展覽會產(chǎn)生很多費用，包括策展人的策展費、作品的包裝費、運輸費、報關(guān)費和倉儲費，以及展覽的宣傳費等，這都是我來進(jìn)行投資，由我承擔(dān)?！痹谒磥?，現(xiàn)在曝出藝術(shù)品失蹤事件，是鄭涂毀約，是她要“獨享這個果實”。當(dāng)本刊記者提到，鄭涂在發(fā)布會上稱不久前收到了他索要1000萬歐元的“損失費”，否則就不交出作品的威脅信時，馬躍否認(rèn)，“我沒有威脅過她1000萬，至今我也沒有計算出來到底我應(yīng)該向她索賠多少錢，也可能超過1000萬歐元”。
對于他們的合作如何開始，事件的另一位主角鄭涂有完全不同的說法。
現(xiàn)年63歲的鄭涂出生在臺灣，10歲隨父母從臺灣移居德國，在德國已經(jīng)生活了數(shù)十年。在我們的通話中，鄭涂語速飛快地指出，是馬躍主動在央美的基弗展覽開幕后找上門來的，“他當(dāng)時跟我說，他有一筆來自日本三菱重工業(yè)的贊助費，每年300萬歐元，用于文化交流，需要藝術(shù)品來做展覽，所以希望和我合作”。據(jù)鄭涂回憶，這個時候，MAP的基弗這些作品已經(jīng)到了中國。“馬躍只是一個中間人，負(fù)責(zé)和（央美）美術(shù)館溝通，和我簽署借展協(xié)議的合作方實際上是美術(shù)館，他們才是我的合約方。”
她補充了一個細(xì)節(jié)，想說明她為何相信馬躍所說的每年300萬歐元贊助費，“基弗那個（央美）展覽的運輸費也是蠻貴的，他也運輸?shù)街袊?。”的確，據(jù)一位美術(shù)館業(yè)內(nèi)人士佐證，借展方向藏家或者美術(shù)館借用展品，需要自行承擔(dān)展覽期間作品運輸、倉儲和保險等產(chǎn)生的費用，并且通常而言，還會向藏品擁有者付一筆借展費。基弗展當(dāng)時被傳花費超過2000萬元。
鄭涂說，來自MAP收藏的三位藝術(shù)家的這批作品，從2016年至今，已經(jīng)在中國巡回展出了9站，包括基弗展4站（2016年11月中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、2017年3月南京百家湖美術(shù)館、2017年12月山東美術(shù)館、2018年9月長沙李自健美術(shù)館），呂佩爾茨展4站（2016年8月中華藝術(shù)宮、2017年3月清華大學(xué)藝術(shù)博物館、2017年9月湖北美院美術(shù)館、2018年12月山東美術(shù)館），格拉夫展1站（2018年10月長沙李自健美術(shù)館）。但整個巡回展覽期間，她表示作為藏家從未要求過任何借展費用，“我的目的是中德文化交流，沒有收取過任何費用”。
德國藝術(shù)家安塞姆·基弗
“我跟中國各個美術(shù)館的合作是非營利性的，但是我跟她的合作是營利性的?！瘪R躍對于鄭涂在媒體發(fā)布會上指出MAP收藏將藝術(shù)品免費借出而他在做展覽時卻收取費用，同時展覽本身也有門票收入的問題，向本刊這樣回應(yīng)。
鄭涂作為藏家，究竟有沒有營利性訴求，委托馬躍進(jìn)行藝術(shù)品銷售？她語氣堅決地否定道：“不可能有銷售。因為這個收藏都是在一個基金會里邊。我只是（跟他）說因為央美那次之后，跟基弗鬧得不愉快，所以如果中國有一個收藏家愿意將基弗的收藏整個接過去的話，那可以談，可是也必須是我跟對方直接談，而不是經(jīng)過他來銷售。”
2016年圍繞基弗展發(fā)生的種種糾葛，當(dāng)時在國內(nèi)外藝術(shù)界甚至行業(yè)之外也是比較轟動的新聞。在展覽開幕前，作為目前國際上極具影響力的大師級藝術(shù)家，基弗本人發(fā)布公開聲明稱，在展覽的全部籌備過程中，自己都被展覽的主辦方排除在外，對此他感到“非常失望及沮喪”，并提出取消展覽的要求。但當(dāng)時的策展人海芬夏特堅稱自己曾與基弗本人有過溝通，最終這場展覽還是如期開幕，而其中大部分的參展作品正是來自MAP收藏，只是當(dāng)時MAP收藏背后的鄭涂和中間人馬躍都未出面，臺前應(yīng)對的始終是受聘為策展人的海芬夏特，也就是藝術(shù)圈內(nèi)人所說的，商業(yè)展覽為自己找到的專業(yè)的行內(nèi)“站臺人”。
2016年11月19日，“基弗在中國”北京展覽在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行。
“除了策展人以外，藏家有義務(wù)與藝術(shù)家進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)。其次是策展人。我認(rèn)為主要責(zé)任是作品的擁有者。”如今提起這件事，馬躍如此申明，并且，他對整體銷售的說法完全否認(rèn)，“白立方、高古軒這些畫廊，歷史上有一次性賣過這么多東西嗎？幾十件基弗的作品，整體銷售本身就是天方夜譚，她這樣說實際上是為了規(guī)避她委托了我銷售?；サ淖髌氛l會五張五張地買？這違反常識?！痹谘朊阑フ拱l(fā)生的時段，基弗作品的拍賣成交紀(jì)錄停留在355萬美元上，屬于在世藝術(shù)家里面價格比較高的。
但按照鄭涂所說，基弗展那次風(fēng)波，和后來整體出售基弗作品的提議是相關(guān)聯(lián)的，“他（馬躍）開幕的時候都沒有通知我，等到鬧起這么大的風(fēng)波的時候，我才從報上得知。我根本不曉得他們要哪一天開展。而且（按慣例）不是藏家通知藝術(shù)家，是策展人要通知藝術(shù)家。這搞得我跟基弗之間產(chǎn)生了很大的矛盾。所以當(dāng)時他（馬躍）跟我說恒大集團(tuán)想要接手這批藝術(shù)品，我說那我們可以談，只要這個收藏不拆開?！?/p>
圍繞MAP收藏和貝爾藝術(shù)的疑問
11月18日的新聞發(fā)布會后，很快網(wǎng)絡(luò)上便有了各種文章來披露內(nèi)情。其中有人寫出鄭涂的詳細(xì)身份和個人經(jīng)歷：原名為鄭春菊，與呂爾森造船廠負(fù)責(zé)國際業(yè)務(wù)的律師涂學(xué)明結(jié)為夫妻后，冠以夫姓改名涂鄭春菊。這個名字曾與臺灣歷史上最大的武器采購和腐敗案聯(lián)系在一起。
據(jù)臺灣媒體報道，1993年，臺灣海軍總部武獲室執(zhí)行長尹清楓上校在去一家咖啡館開會的路上失蹤。當(dāng)時臺灣海軍有巨額編制，向其他國家購買武器，而尹清楓是計劃的執(zhí)行人，先后經(jīng)手了海測艦、獵雷艦、拉法耶艦的選型、編制預(yù)算工作。第二天漁民在宜蘭外海發(fā)現(xiàn)了他的尸體。事后臺灣媒體披露，那天他要碰面、商討軍用裝備采購事宜的人，正是代表德國不萊梅一所造船廠前來見面的涂鄭春菊。尹清楓最終被定義為“自殺”，鄭涂沒有受到任何波及，并在之后順利拿到合約。
一時之間，許多人猜測鄭涂具有“軍火商”背景。
在交談過程中，馬躍也不斷向我暗示，MAP這批收藏可能來源不明，“號稱總價24億的作品，不簽合同就交付于我，我說什么她都相信。我從來沒有和三菱重工業(yè)有過交集”。
“我知道他老是在那兒扯軍火商，他現(xiàn)在反正是要轉(zhuǎn)移焦點，”當(dāng)我向鄭涂求證這段經(jīng)歷和猜測時，她表示不希望挖她個人的事情，跟藝術(shù)品這個事情沒有關(guān)系，并強調(diào)，“事實上這是發(fā)生在20多年前的一起法律糾紛，我先生是律師，當(dāng)時他代表德國一家公司到臺灣，去跟臺灣防務(wù)部門溝通一個合約，后來變成我代表他去。這跟軍火能扯上什么關(guān)系？我所有的作品都是從藝術(shù)家的工作室或者畫廊購買的，有銀行匯款單。而且我的這些收藏在奧地利薩爾茨堡的美術(shù)館是真的有10年的（展示）合約，如果收藏來歷不明，歐洲的美術(shù)館敢和你長期簽署契約嗎？”
網(wǎng)友們也沒有放過爆料馬躍和他的“貝爾藝術(shù)中心”。其實這是一家2012年成立于德國漢堡的商業(yè)畫廊，注冊名稱為“貝爾藝術(shù)有限公司”，由馬躍和一位名叫維里德里希·馮·沙爾（Wilderich Grafvon Schall-Riaucour）的德國伯爵聯(lián)合創(chuàng)辦，“貝爾”正取自這位伯爵的著名的祖上——亞當(dāng)·肖爾·貝爾（Adam Schall von Bell）——的名字，他在中國歷史上以“湯若望”廣為人知。湯若望是教士，也是數(shù)學(xué)家和天文學(xué)家，1622年至1666年間來華傳教，居住在北京城，曾被明清兩朝重用，長期以來被視作中西文化交流史上的典范。
現(xiàn)年76歲的維里德里希伯爵和家人擁有并管理著德國北威州低地Vorhelm莊園的森林和土地，確實是一位在當(dāng)?shù)赜杏绊懥Φ馁F族。馬躍如何與伯爵搭上了關(guān)系？根據(jù)《南德意志報》的報道，馬躍和伯爵20年前在一次貿(mào)易合作中相識。當(dāng)時馬躍經(jīng)營一家貿(mào)易公司Glory Union，向伯爵家族的莊園購買橡木。馬躍很快和伯爵成為朋友。據(jù)一些報道中說，馬躍曾向伯爵提出過不少合作的想法，都未獲得伯爵的認(rèn)同，而當(dāng)馬躍提議創(chuàng)立貝爾藝術(shù)有限公司，從事文化藝術(shù)交流相關(guān)的事情時，伯爵沒有拒絕，并授權(quán)該公司可以使用他們家族的姓氏和徽標(biāo)。
如今，貝爾藝術(shù)有限公司盡管已經(jīng)處于清算狀態(tài)，它的主頁介紹上仍然寫著，“目的是為中國和歐洲之間的藝術(shù)交流建立一個平臺”。
之后，貝爾藝術(shù)確實也開展了一系列如它所介紹的“中國和歐洲藝術(shù)交流”的工作。如今網(wǎng)上仍然可以查詢到，2014年，貝爾藝術(shù)組織國內(nèi)楊飛云、朝戈、謝東明、焦小健、段正渠、白蒂、張西等7位油畫家參加了第六屆中歐論壇漢堡峰會。不過這次的交流項目，卻同樣陷入麻煩，令來自廣州畫院的藝術(shù)家張西與貝爾公司開始了長達(dá)數(shù)年的糾紛，張西指控貝爾藝術(shù)有限公司扣留其用于展覽的27件作品未曾歸還，并且也沒有收到任何賠償。而貝爾公司否認(rèn)收到過她的作品，并指張西單方面違約，要求她賠償合同期內(nèi)貝爾為其墊付的所有費用共計153812.5歐元。
另一個正在受理的與貝爾公司相關(guān)的案件，則是德國藝術(shù)家尤韋·埃塞爾（Uwe Esser）狀告馬躍侵吞他人財產(chǎn)。2015年埃塞爾曾借給貝爾藝術(shù)有限公司四件藝術(shù)品，用于在南京的一個展覽。此后，他說再也沒有見過他的作品，至今也未收到任何補償。該案將于2020年1月24日在德國克雷費爾德開庭審理。當(dāng)我把關(guān)于這個新聞的有關(guān)報道發(fā)給馬躍后，他回復(fù)道：“我不知道，那是我們公司的行為，這個藝術(shù)家我都不認(rèn)識?！?/p>
不知是不是受到這些風(fēng)波的影響，2015年，維里德里希伯爵不再出任貝爾藝術(shù)有限公司的法人代表，只保留了公司監(jiān)事顧問的身份。如今貝爾藝術(shù)有限公司所處于的清算狀況，也遭到關(guān)于公司資金鏈?zhǔn)欠癯霈F(xiàn)了問題的質(zhì)疑。對此，馬躍也向本刊說：“維里德里希伯爵現(xiàn)在都沒有退出。他是我的合伙人，持有公司股權(quán)，歲數(shù)大了退出，這有什么關(guān)系？而且，一個公司正常的成立和解除，都是處于一種商業(yè)上的正?？剂?。我把原來的賬結(jié)清了重新再開始，這又有什么關(guān)系？跟鄭涂的合作是我本人跟她的約定，并不是貝爾公司跟她的約定，95%的錢是我個人出的?！?/p>
如果說這些都是陳年舊賬，那么，在“估價24億元的藝術(shù)品失蹤”這一最新事件中，我們又看到同一個“羅生門”似的焦點：這么一批多達(dá)352件的藝術(shù)品失蹤了嗎？如果沒有，藝術(shù)品究竟在哪里，又處于什么狀況？
“失蹤的藝術(shù)品”究竟在哪兒？
馬躍滑動著手機屏幕，一條條給我展示了他在微信上和鄭涂關(guān)于目前藝術(shù)品所在位置的對話：
5月13日，鄭涂說阿塞拜疆美術(shù)館要為格拉夫（三位當(dāng)事藝術(shù)家之一）舉辦個展，她需要這批作品，詢問它們在哪兒；
5月20日，馬躍回復(fù)鄭涂，說2018年12月從長沙李自健美術(shù)館來到深圳保稅倉庫的這批基弗和格拉夫的作品，需要鄭涂與一位名叫雅榮的人聯(lián)系出庫；
5月23日，馬躍給鄭涂發(fā)送香港倉庫的地址和聯(lián)絡(luò)人彭姓商人的存貨證明，他手上有部分呂佩爾茨的作品；
6月3日，馬躍給鄭涂發(fā)送了上海報稅倉庫部分基弗作品的存貨證明。
“而且每個地方的聯(lián)系人電話，我也全部告訴她了。怎么現(xiàn)在藝術(shù)品就失蹤了？這是在撒謊?！瘪R躍表示這是他接受采訪最希望澄清的問題，他說所有作品的運輸、報關(guān)和倉儲等展覽流程都經(jīng)由專業(yè)的第三方機構(gòu)進(jìn)行，但是，“作品具體數(shù)量，我不負(fù)責(zé)”。
馬躍要鄭涂聯(lián)系出庫的雅榮，是深圳一家文化機構(gòu)的負(fù)責(zé)人，兩年前開始籌備創(chuàng)立自己的美術(shù)館。本來從長沙李自健美術(shù)館來到深圳保稅倉庫的這批呂佩爾茨和格拉夫的作品，應(yīng)該出現(xiàn)在雅榮美術(shù)館的開幕首展上。她和馬躍的糾紛，我們會在后面詳細(xì)說到。
總之，馬躍強調(diào)今年5月份，鄭涂曾和雅榮到深圳某派出所報案。6月1日左右，他收到了警察來電，讓他去一趟警察局說明情況。馬躍說因為當(dāng)時有公務(wù)在身，他與鄭涂約定6月5日下午2點派出所見面，但當(dāng)天鄭涂并未現(xiàn)身，她自稱已經(jīng)前往巴黎，只有兩個她委托的律師到場。到了第二天6月6日，馬躍說他再次要求鄭涂到倉庫提取作品，“但她還是沒來，委派了一家上海的物流公司作為代理人跟我辦理了交接手續(xù)”。馬躍解釋道，這批貨物都是他在深圳保稅區(qū)倉庫入庫的，自己屬于貨物的物權(quán)人，鄭涂如果需要提取貨物，需要有他的授權(quán)，“說白了我手里有一張紙，我給她就OK了，她拿著這張紙直接提貨完事。就這么簡單?！?/p>
這么簡單的事，為何遲遲無人提貨，反而演變?yōu)椤笆й櫋保?/p>
安塞姆·基弗的作品《新月沃土》
“馬躍知道我的行程，故意拖延?！编嵧吭诮邮鼙究稍L中說，“現(xiàn)在我只知道這些地方有一些運輸用的木箱子，但里面到底有什么我不知道。我曾委托雅榮去開箱，但他恐嚇人家，說沒有他的簽字，里邊如果是石頭也要雅榮負(fù)責(zé)，所以他們不敢開箱。而且那張授權(quán)只有一個星期的有效期，過了時間我們要開箱還是得他再來?！?/p>
鄭涂還指出另一個她無法提貨的原因，“上海、香港還有深圳，馬躍各個地方都欠了錢，他把這些貨物作為抵押，在結(jié)清欠款前，人家也不會把箱子給我”。
我聯(lián)系了上海負(fù)責(zé)這批作品運輸?shù)墓?yīng)鏈公司的負(fù)責(zé)人周先生，周先生向本刊證實了鄭涂的說法，他說，馬躍已經(jīng)拖欠他們各項費用合計約140萬元（截至發(fā)稿前）。這批作品5月份時本來是預(yù)訂要運出去的，但后來被取消了，“現(xiàn)在貨物在我手上，原則上這也不叫扣押，只要他把錢結(jié)清，立刻可以拿走”。目前，周已經(jīng)委托律師起訴馬躍。
與此同時，雅榮也開始懷疑之前馬躍的承諾。
雅榮回憶，2018年年底，經(jīng)由朋友的介紹，馬躍向雅榮提出，自己有基弗這樣一批收藏，希望向他們租借場地展示。“在洽談租借條件期間，他在長沙李自健美術(shù)館的展覽結(jié)束了，就把東西直接運到了深圳。當(dāng)時我說美術(shù)館還在建，還不具備場地出租的條件，也沒辦法提供給你。他說不用，你先幫我找個倉庫。當(dāng)時我想，這么重要的作品來都來關(guān)口了，那肯定要幫他找地方。后來我就找到火鳳凰的一個倉庫把它暫時存放?！痹诮邮鼙究稍L時，雅榮回憶道，“那是去年12月份的事情，等到作品到了以后，他就不再跟我談租賃的事情，說他所有的錢都用來購買藝術(shù)作品了。然后他又提議把這些收藏給美術(shù)館共同運營十年，并提出占股40%，同時負(fù)責(zé)美術(shù)館的運營管理，我們還為此成立了一家公司，合作協(xié)議中明確提出：需要他出具關(guān)于作品合法性的文件。但合同簽了后，他用各種理由推搪一直給不了最終的文件?！?/p>
此后，兩人之間沖突不斷。首先是在美術(shù)館的人員招聘上，雅榮發(fā)現(xiàn)馬躍招了很多銷售?！八f美術(shù)館最大的利潤來自銷售。但我堅持美術(shù)館是非營利性機構(gòu)，只做展覽和公共教育，沒有必要去銷售作品，這是畫廊干的事情。后來他開始向合作的投資基金公司借錢，他說拿一件作品抵押，如果美術(shù)館有盈利，他就把這件作品贖回去，沒有的話就把這件作品給投資公司。然后他拿出基弗的畫作讓公司投資人挑選，因為投資人要求開箱看原作，他說以后展出的時候再看，最后提出用作品的倉單作抵押，相當(dāng)于這批貨物的貨主現(xiàn)在是投資公司和馬躍雙方了，要拿作品，都得對方同意。如果擅自開箱，是可以被對方起訴的。”
而真正引起雅榮和投資公司懷疑藝術(shù)品來源的原因，是她后來去倉庫看貨時，發(fā)現(xiàn)有個箱子里的作品可能出現(xiàn)了問題。據(jù)雅榮介紹，保稅倉庫里每個箱子上都貼有防震標(biāo)簽，如果產(chǎn)生了劇烈震動就會變色，而現(xiàn)在這個平衡標(biāo)已經(jīng)從綠色變紅色了，里面的物品很可能有損壞?！爱?dāng)時我就很著急，說趕緊報保險公司。他卻很生氣，說這個事情不用你管。一個愛好藝術(shù)品的人不應(yīng)該是這樣的反應(yīng)，如果我自己收藏的東西有一點損傷我肯定很心疼?！?/p>
跨國展覽背后的生態(tài)鏈
雅榮開始追查馬躍曾經(jīng)合作的伙伴。偶然機會下，她認(rèn)識了曾為馬躍做展覽翻譯的小伙子，通過他聯(lián)系到德國聯(lián)邦國家美術(shù)館前館長文策爾·雅各布（Wenzel Jacob），他曾擔(dān)任過基弗展覽的德方策展人，“見了他一切就明白了，所有藏品都是鄭涂的?！?/p>
雅各布也是長沙李自健美術(shù)館“蕾娜特·格拉夫攝影作品展”以及山東美術(shù)館“重塑——呂佩爾茨雕塑及繪畫作品展”的德方策展人。這也是MAP收藏中國巡展中的兩站。鄭涂說，她也是根據(jù)雅各布對長沙展覽現(xiàn)場的描述才開始對這場合作產(chǎn)生懷疑的。我向雅各布了解到，根據(jù)策展人事先提供的展覽計劃，運輸公司將所有裝有藝術(shù)品的木箱分放到各展廳后，應(yīng)該由中德雙方的策展人，以及來自德國杜塞爾多夫運輸公司的大衛(wèi)·施洛默，在海關(guān)人員的見證下一起開箱和裝箱，貝爾藝術(shù)的工作人員則應(yīng)負(fù)責(zé)在現(xiàn)場做筆錄。
此前幾次籌備和撤展的流程皆符合這一國際展覽規(guī)定，但在長沙站時，卻出現(xiàn)了異常情況?！氨M管我們在2018年9月26日到10月1日期間都在長沙，但并未被通知出席所謂有海關(guān)在場的撤展現(xiàn)場，這意味著我們不知哪些作品被打包在了木箱里。必須補充的是，官方演講中，馬先生禁止翻譯人員翻譯我致辭中所提到的MAP收藏。至今策展費和翻譯費也都尚未支付。”雅各布說。
隨后，這批作品便被運送到了深圳。而據(jù)鄭涂所言，山東美術(shù)館的撤展現(xiàn)場也出現(xiàn)了同樣的情況，“當(dāng)時我去山東美術(shù)館時，就覺得很奇怪，只展了呂佩爾茨一部分后期的作品。當(dāng)時馬躍解釋說因為這個展覽的重點是雕塑，但山東美術(shù)館的館長張望告訴我這和他們原來約定的有所不同。所以我告訴馬躍，讓他把呂佩爾茨的早期作品運來再重新布展一次，展覽可以延期三個月。后來他一直跟我說展覽還在繼續(xù)，結(jié)果卻私自就把展覽給撤了。后來我才知道那批作品在香港的彭姓商人手中，他欠了彭的錢，彭不答應(yīng)把作品運過來”。
德國藝術(shù)家馬庫斯·呂佩爾茨
從山東美術(shù)館撤展的那批作品，在今年6月中下旬抵達(dá)了香港某碼頭，鄭涂傳給我一份作品的報關(guān)清單，指出山東和深圳的作品在向海關(guān)做進(jìn)出口備案時，都低報了價格，每件作品僅報了八九百歐元的價值。她向我解釋：“現(xiàn)在馬躍要我付這筆運輸費用，我說可以，你先把作品運送到指定倉庫，因為碼頭不準(zhǔn)開箱檢查，如果到了倉庫在海關(guān)的見證下，我們發(fā)現(xiàn)作品沒有問題，我再付這筆錢。如果現(xiàn)在我簽了字后發(fā)現(xiàn)里面作品不對，怎么辦？”鄭涂希望解釋她為什么不去獨自提貨。從這兩方表述來看，“失蹤”只是矛盾激化后面對媒體的策略，事實上，藝術(shù)品是成為了跨國展覽中利益沖突的“抵押”。
一位畫廊從業(yè)人員向本刊介紹，對于畫廊而言，根據(jù)運輸方式不同，引入國外藝術(shù)家作品需要提前數(shù)周乃至數(shù)月向有關(guān)部門申請藝術(shù)品進(jìn)口批文，然后向海關(guān)繳納貨值相對應(yīng)的保證金。如果是臨時進(jìn)口，通常是6個月至一年。入關(guān)后可以在國內(nèi)展出和銷售，發(fā)生交易的作品，須向海關(guān)繳納作品申報價值相應(yīng)的稅費，未銷售的作品，在返還給出口國時海關(guān)方才退還繳納的保證金；如果是永久進(jìn)口，則需要根據(jù)作品的申報價值，一次性繳納作品對應(yīng)的所有稅費方可入關(guān)。
保證金和稅費，根據(jù)不同國家的規(guī)定以及作品的材質(zhì)有所不同，前幾年浮動在20%左右，這兩年有所下調(diào)，但許多藝術(shù)機構(gòu)還是會選擇低報藝術(shù)品價格，減少這部分的成本?！暗绻髌烦隽藛栴}，也就要承擔(dān)相應(yīng)的風(fēng)險。不過基弗和呂佩爾茨這種級別藝術(shù)家的作品，才只申報了幾百歐，復(fù)制品都比這個價格貴，即使是低報也太少了?！?/p>
2017年9月12日，藝術(shù)家馬庫斯·呂佩爾茲攜帶104件作品亮相武漢。這是他首次走進(jìn)華中地區(qū)辦展。
美術(shù)館引入國外藝術(shù)家的展覽，也與此類似，需要向有關(guān)部門申請涉外展覽批文，拿到批文后運輸公司開始準(zhǔn)備海關(guān)備案（俗稱報關(guān)），備案的臨時進(jìn)口的作品應(yīng)與批文后附作品清單一致，報關(guān)需提供作品的貨值，繳納相應(yīng)的保證金，保證金為貨值的關(guān)稅及增值稅部分，作品抵達(dá)機場后，再由運輸公司代理清關(guān)，即海關(guān)放行貨物，并在作品抵達(dá)場館后在海關(guān)的監(jiān)督下開箱，由借展方、運輸公司和出借方三方點交，做作品狀況報告。撤展時也亦如此。
另一位不愿透露姓名的采訪對象，認(rèn)同鄭涂對作品的擔(dān)憂，“特別是格拉夫的攝影作品，通過掃描以收藏級打印出來，很容易被造假。海關(guān)沒有專業(yè)的藝術(shù)知識，是依靠展覽場地的監(jiān)控進(jìn)行查看，以上海為例，海關(guān)要求展覽場地全部監(jiān)控覆蓋，監(jiān)控錄像需儲存至少三個月以上，海關(guān)也會隨機抽查核驗場地和作品?！?/p>
馬躍否認(rèn)自己低報作品價格，他在接受本刊采訪時堅稱不交接的理由是：“中國海關(guān)報關(guān)必須由在中國有進(jìn)出口報關(guān)權(quán)的企業(yè)進(jìn)行，個人和外資是不允許的。我作為投資人只持有各方轉(zhuǎn)接作品的交接單，作品數(shù)量由美術(shù)館、布展公司、物流方、倉庫清點。我只負(fù)責(zé)投資，不參與整體的交接運營，我也不會開箱驗收?！?/p>
和鄭涂一樣，他在采訪中也想讓人看到自己對藝術(shù)品的狀況是擔(dān)心的：“2019年5月她通知我將此前在山東美術(shù)館展出的呂佩爾茨的作品運送到香港。6月15日作品已經(jīng)抵達(dá)。出于對藝術(shù)品的熱愛，我已及時通知她和她的代理公司，請盡快提交付款，將作品拿走，碼頭高溫、潮濕、集裝箱的環(huán)境，作品的安全是問題?！?/p>
盡管這件事仍舊撲朔迷離，需要等待進(jìn)一步的調(diào)查，但藝術(shù)品可能已經(jīng)成為了其中最大的犧牲品。
文 | 陳璐
（）
