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本文來自蜂鳥網(wǎng)
攝影是定格畫面的藝術(shù)，而一個畫面的組成一般來說有兩部分重要的元素，其一是內(nèi)容，也就是我們拍攝的主體，不論是人物還是風景，這些主體內(nèi)容的存在就是我們拍攝的內(nèi)容；其二就是形式，這個形式的意思就是我們通過什么樣的畫面安排來表現(xiàn)我們的內(nèi)容，這其實就是構(gòu)圖。
在今天的文章中，我們會給大家探討一下如何用鏡頭來提升構(gòu)圖水平這一問題，也會介紹給大家關(guān)于構(gòu)圖的概念、作用、思路以及相關(guān)的構(gòu)圖法則等。在一切內(nèi)容開始之前，我們首先來聊聊什么是構(gòu)圖。
當我們看到了眼前的美景，我們首先要選擇拍攝那個角度，根據(jù)我們的鏡頭不同，我們可以拍攝到的畫面視角也就不同，所以要熟悉自己的鏡頭，然后根據(jù)你的鏡頭視角選擇一個合適的區(qū)域取景拍攝，這就是寬泛的構(gòu)圖。而細致的構(gòu)圖則是當你已經(jīng)確定了畫面的取景范圍，你還需要安排畫面里各個元素的位置，這些元素不論是前景還是背景，不論是人物還是景物，都可以通過我們細致的調(diào)整或者時機的等待最終捕捉成精彩的畫面。
當我們了解了構(gòu)圖的含義之后，我們也要清楚構(gòu)圖到底有什么作用？我們?yōu)槭裁匆私鈽?gòu)圖，完善構(gòu)圖？這里我為大家總結(jié)了構(gòu)圖的三大作用：
一、用構(gòu)圖引導觀眾視線
當我們看到上圖這樣的作品時，每一個人看圖的視線順序都是隨機的，比如有人從左到右看，也有人從上往下看，就是因為這樣的畫面我們并沒有給觀眾加以引導，告訴觀眾應(yīng)該通過什么樣的視線順序來欣賞作品，所以我們增加一些構(gòu)圖的元素就會顯得不一樣了。
其實這張才是我拍攝的作品原貌，上面那張只不過是我把木樁通過PS去掉了。當大家在看到原本的這張作品時，視線的方向會被畫面最下方的木樁子所引導，因為木樁子是從大到小漸漸的消失于海浪之中，所以我們視線的方向也會跟隨者木樁子從下至上慢慢的去欣賞作品，這就是我們通過構(gòu)圖達成的作用。
二、用構(gòu)圖說明畫面主次
我們剛才說過，要根據(jù)鏡頭的特點來確定畫面的取景范圍，其實只要你確定了取景范圍，基本畫面里的主次關(guān)系就已經(jīng)確定了。當你用豎構(gòu)圖拍攝一張這樣的畫面，大部分觀眾都會被彩色的小房子所吸引，那這個畫面里主體一定是小房子，畫面右下角的人物就作為陪襯來幫我們豐滿畫面。
但在同樣的機位，如果我們?nèi)【暗姆秶辛烁鼡Q，就像是從70mm的焦段推到200mm再次拍攝這個畫面，我們?nèi)【暗姆秶辛俗兓?，那畫面里的?nèi)容安排以及主次關(guān)系也就有了變化。當大家看到上圖，就不會有人覺得房子是主體，盡管房子依然占了畫面大概1/3的面積，但畫面的主體已經(jīng)變成了人物，這時候構(gòu)圖就可以表明我們畫面的主次關(guān)系，當然你要先想明白你拍攝的主體到底是什么，不要無意識的瞎拍，否則很可能喧賓奪主。
三、用構(gòu)圖配合傳達情緒
我們拍攝很多作品，尤其是人像作品，會有一些情緒的表達，比如是像上面這張作品，就會給人一種豁然開朗的感覺。這是為什么呢？因為人物視線方向的正面留白看著比較舒服，所以當我們用這種方式構(gòu)圖的時候，會傳達一些積極的情緒。
但是當這張作品變成了這樣，就恰恰相反了。人物視線方向空間很小，反而是視線的反方向有了大面積的背向留白，這時候給觀眾的感覺是比較壓抑。這樣輕微的不適感就會帶來消極的情緒傳達，那這張作品正好模特閉著眼睛雙手合十，有一種孤獨凄涼的感覺。所以我在拍攝的時候，就選擇了這樣的背向留白，這時候構(gòu)圖就幫我更加完善了這種情緒的表達。
在了解完構(gòu)圖的概念和作用之后，那么就該進入到了實拍的環(huán)節(jié)。在拿起相機之前，你或許還需要知道的是，構(gòu)圖還跟一樣東西有著十分重要的聯(lián)系——這便是鏡頭。不同焦段的鏡頭會帶來不同的效果，所以當我們使用不同鏡頭構(gòu)圖的時候，也需要了解鏡頭的特點，并且把這些特點放大，才能讓不同鏡頭都表現(xiàn)出最好的效果。
比如這個畫面，當時我在路邊看到了這個大樹干，覺得很好看想拍攝一張，但是當時我在拍人像，相機搭配的是50mm的定焦鏡頭，所以在50mm這種中焦段的鏡頭下，這張照片就相對平淡一些，沒有亮點，當時我趕緊跑回車上換了超廣角的變焦鏡頭，拍到了下面這張作品
這是同樣的一個位置，也是同一個樹干，但是超廣角的這種近大遠小的透視關(guān)系很特殊，可以幫我們拍攝出更有張力的畫面，這樣的對比相信大家也能感受到畫面效果的沖擊力，這里面的技巧是什么？就是利用超廣角鏡頭貼近前景進行拍攝，這時候我們構(gòu)圖當中的各個元素搭配都可以有很好的表現(xiàn)，那如果你還沒有超廣角鏡頭，我推薦你可以選擇佳能RF卡口的新晉超廣變焦頭RF15-35F2.8LISUSM，這支鏡頭有著非常優(yōu)秀的畫質(zhì)表現(xiàn)，而且最廣有15mm的焦段，讓你可以在更寬廣的視角下拍攝出有張力的畫面。
佳能RF15-35mmF2.8LISUSM
這張作品同樣是超廣角鏡頭拍攝的，畫面的沖擊力依然很強，但是風光照就只有超廣角可以拍攝嗎？也不一定，有時候長焦鏡頭也能表現(xiàn)出不一樣的畫面美感。
比如這個畫面就是跟上面那張作品同一片地區(qū)拍攝的，只不過這張使用的是長焦鏡頭，長焦鏡頭的特點是拍攝的畫面很工整，所以我們要利用這個特點，來表現(xiàn)畫面里的線條層次，這樣的效果是通過70-200mm這個焦段的鏡頭拍攝的，最近我也使用了RF卡口的“愛死小胖墩”，這支新的70-200mm可以說是非?？蓯哿恕?/p>
佳能RF70-200mmF2.8LISUSM
佳能RF70-200mmF2.8LISUSM這支鏡頭的體積非常小，你甚至很難想想這么小的鏡頭居然是一直長焦的變焦鏡頭，而且在這么小的體積之下，鏡頭的素質(zhì)也是非常的高，所以我推薦大家可以考慮這支“愛死小胖墩”，這是我給他起的外號。
最后我們來聊聊一些基本的構(gòu)圖法則，相信大家應(yīng)該都了解過一些構(gòu)圖的法則，什么三分法，對角線，居中構(gòu)圖等等。那到底什么才是最簡單實用的構(gòu)圖法則呢？我建議大家可以多利用九宮格來構(gòu)圖，因為在九宮格當中我們可以實現(xiàn)很多種構(gòu)圖方式，比如上面這張圖，我在拍攝的時候怎么安排畫面里元素的位置呢？一個高爾夫球和球洞到底在什么位置看著比較舒服呢？當我們給圖片加上九宮格的注釋，大家就明白了。
在九宮格當中，球和球洞都處在九宮格交叉點上，這代表這兩個元素都是最標準的三分法構(gòu)圖，不論從左右看還是上下看都是畫面的三分線，而且這兩個元素互相形成的位置關(guān)系正好也是對角線的邏輯，所以這就是九宮格的便利之處。
看過上面幾張作品，大家可以細細品味一下九宮格構(gòu)圖的魅力，不論是三分法，還是對角線，以及居中構(gòu)圖我們都可以利用九宮格去完善畫面，各位同學在以后拍攝的過程中可以善用九宮格來幫助我們構(gòu)圖。
