豆瓣7.8高分電影《女兒紅》是已逝導(dǎo)演謝衍的作品，這部電影上映于1995年，當(dāng)年提名金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本、女演員歸亞蕾憑借此片奪得卡羅維發(fā)利電影節(jié)最佳女主角。
主演周迅飾演青年花雕，那時(shí)的周迅出水芙蓉，一雙靈動(dòng)的大眼睛演活了花雕這個(gè)角色，她把年輕女性的心思毫不費(fèi)力的表現(xiàn)了出來，她為了愛奮不顧身，并且癡癡等待心愛的情郎一輩子。
周迅飾演青年花雕
這部電影表面上講述的是三代女人的情感故事，實(shí)際則是在向我們傳達(dá)女性成長(zhǎng)和覺醒的故事。從第一代女性的對(duì)婚姻的守望和等待，到第二代女性進(jìn)入婚姻后，對(duì)婚姻的失望，再到第三代女性的獨(dú)立，打破了婚姻的桎梏。當(dāng)不再渴求婚姻，自己的內(nèi)心也就不再裝有囚徒，自然走向了幸福，影片就此結(jié)尾。
從故事上看，這部電影的確不算出彩，但是如果仔細(xì)看的話，還是能夠體現(xiàn)導(dǎo)演的用心，以下我將從“鏡頭語言、象征意義、主題呈現(xiàn) ”這三個(gè)方面，給大家解讀這部電影的魅力，為什么看完后能讓人陷入深深的沉思。
一、本片的鏡頭語言：這部電影的拍攝背景，是在江南的水鄉(xiāng)，電影里沒有過多的人物，沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，但是在這種緩慢的、平靜的水鄉(xiāng)里，導(dǎo)演向我們娓娓道來這三代女人，跨越幾十年的情感故事鏡頭語言： 本片拍攝于江南水鄉(xiāng)，江南小鎮(zhèn)的安逸，在流動(dòng)的水流下這江南水鄉(xiāng)也經(jīng)歷了文革的波瀾，揭示人物命運(yùn)的選擇和成長(zhǎng)1、畫面十分細(xì)膩，用緩慢的鏡頭展示三位女性的情感經(jīng)歷
電影的鏡頭很慢，大部分在江南水鄉(xiāng)的古鎮(zhèn)拍攝，古老的房屋，斑駁的墻壁，都讓這部電影顯得十分有年代感，在這年代感的背后是時(shí)代的烙印。
周迅飾演青年花雕，那是被父親寵愛長(zhǎng)大的孩子，因?yàn)樽x過書，所以花雕不想嫁給有錢人家的傻兒子，她沖破了世俗，和自家的酒坊美工發(fā)生了感情。因?yàn)榛ǖ窀赣H的反對(duì)，鄭阿藕離開了酒坊，從此兩人分離了幾十年，再見面已經(jīng)是耄耋之年。兩人見面諸多感慨，這幾十年的跨度里發(fā)生了很多事情，時(shí)代的變遷，早已物是人非。
電影呈現(xiàn)了花雕的一生，鄭阿藕走后花雕自己獨(dú)自撐起了酒坊。并帶入了她女兒、外孫女的情感經(jīng)歷。三段情感都沒有大起大落的劇情反轉(zhuǎn)，人物的表現(xiàn)也是單一的，但是在這樣的大環(huán)境下細(xì)膩的融入了人物的情感，這樣看依舊令人動(dòng)容。
2、導(dǎo)演用時(shí)而明艷，時(shí)而隱喻的畫面色調(diào)，烘托出戲劇的發(fā)展
電影里有很多的鏡頭是在酒坊里、小鎮(zhèn)的湖邊，橋梁之上拍攝的。酒坊里的畫面是陰郁、壓抑的，小鎮(zhèn)的湖邊是發(fā)生的開始，是離別，也是傷感的。橋梁之上，可以窺見時(shí)代的發(fā)展，也可以看到小鎮(zhèn)的優(yōu)美景色。
導(dǎo)演用了很多隱喻的象征手法來拍攝，是為了在這平靜之中烘托出戲劇的沖突效果。
這部電影既是現(xiàn)實(shí)主義，也是唯美主義，花雕對(duì)情感的執(zhí)著，讓她的一生顯得悲劇，也顯得唯美。試想這樣一個(gè)為了愛，為了心中的寄托能夠守望一輩子的人，也是一種美。
二、事物的象征意義：見證了男女主人公的愛情，也見證了重要人物的發(fā)展脈絡(luò)，更是見證了時(shí)代的變遷事物的象征意義：橋、女兒紅酒、船在電影中出現(xiàn)多次，每個(gè)時(shí)代，在每一位女性故事里都有出現(xiàn)，暗示時(shí)代在發(fā)展，情節(jié)的發(fā)展走向，女性面對(duì)情感的抉擇時(shí)的觀念，不再單一1、女兒紅酒： 從電影開頭女主人公出生，再到最后的結(jié)局，這壇酒貫穿影片的始終，是花雕內(nèi)心的守望和希望，寄托了花雕的情感
影片以一個(gè)酒坊主的女兒花雕的出生開始，花雕是老坊主的獨(dú)生女，就連名字都以酒的名稱命名。
花雕是第一代讀過書的女子，可是讀書后她依舊是回到家中相親，這是那個(gè)時(shí)代女子的出路，花雕也接受了命運(yùn)的安排。這壇女兒紅酒本是花雕的爹希望她結(jié)婚后再打開喝的，可是后來男主人公鄭阿藕走了，一切都煙消云散了。
酒是花雕一輩子的守望和寄托，她把感情都寄托在了這里。正是心里對(duì)未來美好的期盼，花雕一直在等待，等待鄭阿藕的到來，等待心里的美好和希望。
她希望女兒秋妹得到愛情，喝上女兒紅酒，女兒的婚姻不幸也沒能打敗她的樂觀，她轉(zhuǎn)而把希望寄托在外孫女的身上，最后外孫女陳飛如愿喝了女兒紅酒。所以，女兒紅酒是貫穿電影始終的見證和重要線索。
2、橋：在電影畫面里，花雕和女兒，外孫女在碼頭席地而坐，身后始終有一座橋，橋上的往來的行人，由國軍部隊(duì)變成紅衛(wèi)兵，最后變成了來小鎮(zhèn)的旅游團(tuán)，橋是這部電影里重要的象征符號(hào)
整部電影中，出現(xiàn)了很多次橋的場(chǎng)景，每位女性所處的時(shí)代都有一座橋，橋上始終都有往來的行人。每一次往來的行人都不一樣，橋上經(jīng)過國軍部隊(duì)的時(shí)候是花雕和鄭阿藕分別的時(shí)候，隨后鄭阿藕被抓去做了壯丁，從此兩人再未相見。
秋妹和花雕有一個(gè)場(chǎng)景，后面的橋上是文革時(shí)期的紅衛(wèi)兵，大部隊(duì)進(jìn)入鎮(zhèn)子里，秋妹和花雕被劃為資本家，經(jīng)歷了一場(chǎng)浩劫的洗禮，秋妹從此和花雕割裂。
再到90年代左右，外孫女和花雕身后也是一座橋，這時(shí)候橋上的行人變成了旅行團(tuán)，古鎮(zhèn)變成了旅游景點(diǎn)。這個(gè)時(shí)代是更為開放的，外孫女的選擇變得多元，人物對(duì)自身的命運(yùn)也有了掌控。
她回來小鎮(zhèn)看母親和外婆的時(shí)候，橋上車水馬龍，有騎車、自行車、摩托車，陳飛騎著摩托車載著男友。這時(shí)候的她已經(jīng)自己退學(xué)，這座橋暗示時(shí)代變了，女性的選擇更加自主。
她們當(dāng)時(shí)在大環(huán)境下根本不能左右自己的命運(yùn)，只能任由時(shí)代和環(huán)境的鞭撻。后來時(shí)代和環(huán)境都變了，橋上的行人變了，時(shí)代更包容了，人們對(duì)于命運(yùn)的選擇變得寬闊。橋是這部電影的見證，是時(shí)代發(fā)展的見證，也是人物命運(yùn)的見證。
3、船只：船只在這部電影里同樣出現(xiàn)多次，是帶動(dòng)和暗示劇中人物命運(yùn)和變化的重要象征
在影片開頭，花雕讀書回家，鄭阿藕駕著船接她回來，這是他們愛情的開始，也是他們的悲劇開始。
鄭阿藕和花雕發(fā)生情愫的時(shí)候，也是在船上，這艘船對(duì)他們的感情發(fā)展起到了推波助瀾的作用。
鄭阿藕走后，旁邊也是一艘船，船這時(shí)候變成了離別的象征，將他們的感情從此分離，那時(shí)候的花雕已經(jīng)懷了鄭阿藕的孩子。
求親的隊(duì)伍離開花雕家以后，也是通過船只。這時(shí)候的船只象征著花雕后期情感生活的象征，她孤獨(dú)一生的象征，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，沒有人會(huì)接受未婚先孕的女子。
秋妹放棄考試的時(shí)候，在水里放著船只，讓它們飄走。這也意味著船只的命運(yùn)就和秋妹的命運(yùn)一樣，無法自控，像是浮萍，也為她日后的情感生活埋下了鋪墊——無法自控，婚姻不幸。
三、主題呈現(xiàn)： 電影展現(xiàn)三段女性的情感，每個(gè)女性表現(xiàn)出的情感態(tài)度完全不一樣，這是他們對(duì)婚姻的態(tài)度，也是對(duì)自己人生的態(tài)度，揭示女性成長(zhǎng)的過程主題呈現(xiàn)：試圖用文革這段歷史來展示女性的悲歡離合，在經(jīng)歷時(shí)代的變遷后，女性的成長(zhǎng)昭然若揭電影講述了三代女人的故事，每個(gè)女人都有一段感情故事，每個(gè)女人對(duì)待情感的態(tài)度是不一樣的。每位女性的表現(xiàn)都與時(shí)代，都與成長(zhǎng)的環(huán)境和自身的選擇有關(guān)。
1、花雕：天性樂觀，命運(yùn)經(jīng)歷磨難之后依舊熱愛生活，執(zhí)著至愛
花雕是個(gè)傳統(tǒng)的女性，在那個(gè)年代未婚生育，承受了巨大壓力，不會(huì)有人輕易接受，而后一直單身。
花雕有著樂觀的天性，對(duì)待人生和愛情的對(duì)愛人的情感十分執(zhí)著，她的一生雖然經(jīng)歷了很多的波折，自己的愛人杳無音信，她一直抱有希望的等待著。對(duì)女兒的婚姻有著期待，即使也是不幸的，她又將希望轉(zhuǎn)嫁到了外孫女的身上。
歸亞蕾飾演中老年花雕
最后，她如愿以償了，可以看出她這一生都是在奉獻(xiàn)，但是心中依然有美好。這一切源于她樂觀的性格，也讓我們看到了她身上堅(jiān)韌、純潔的女性之美。
在一生里即使遇到了不公和命運(yùn)的捉弄，父親的死亡，愛人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，子女婚姻不幸，自己又被批斗，但是她卻依然熱愛生活，熱愛身邊的人，是多么的難能可貴。
導(dǎo)演這樣呈現(xiàn)花雕的故事，其實(shí)并不是悲劇，這是女性在命運(yùn)面前的不低頭，是人生的過程。
2、秋妹：壓抑自己的情感，對(duì)情感的選擇破罐子破摔，婚姻不幸，在多年之后也終于打開心房
秋妹是花雕的女兒，她的性格設(shè)定和花雕完全不一樣，她是自卑的，克制的，不會(huì)表達(dá)自己的愛。因?yàn)樽约旱募彝キh(huán)境，她對(duì)母親有所怨恨，所以母親喜歡的事物她都不喜歡。
她克制的情感里，顯得十分的落寞。秋妹這一生沒有感受到生命的意義，一直在壓制自己，她對(duì)婚姻是將就的，破罐子破摔的嫁給了放牛長(zhǎng)大的丈夫，果然婚后的他們并不幸福，因?yàn)樯畹睦砟罡鞣矫嫦肴ド踹h(yuǎn)。相比母親，她的一生多了層悲劇的色彩，是她自己的選擇導(dǎo)致的，這個(gè)色彩是她自我加上的。
秋妹
影片最后的時(shí)候，從來不喝酒的她，和女兒說了句：“我想喝點(diǎn)酒?！庇谑?，她就哭了。
我想這時(shí)候她是對(duì)自己長(zhǎng)期壓抑自己的一種釋放，心里的心結(jié)終于打開了。這是她對(duì)于自己的釋放，也是對(duì)于人生的看透，對(duì)生活的另一種認(rèn)知。
3、陳飛：有著強(qiáng)烈的自我意識(shí)，對(duì)婚姻的選擇和事業(yè)的選擇，人生的方向有著自我的傾向
外孫女陳飛的時(shí)代變得包容，她是個(gè)自我的女孩，不再接受世俗的眼光和束縛的婚姻捆綁。她的思想比外婆和母親前衛(wèi)，她從大學(xué)退學(xué)，未婚就和男友住在一起。
去做世人眼中的調(diào)酒女，再到自己創(chuàng)業(yè)。她始終踐行自己的想法，不管他人的看法。母親的反對(duì)并沒有讓她停止步伐，面對(duì)男友的求婚她也無動(dòng)于衷，這個(gè)時(shí)候她的眼里始終只有自我。
陳飛
外婆幫助她實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，去開酒館，她很有生意頭腦，為了做生意將外婆珍藏多年的女兒紅酒拿去做宣傳。她不知道這是外婆珍藏多年的回憶，是外婆的命根子，最后外婆的經(jīng)歷感染了她，她被外婆打動(dòng)了，同意了去日本留學(xué)男友的求婚。只是她做這一切依然還是為了自己，她更明確的知道自己要的是什么，她所做的是她自己所想要的。
三代女性到這一代，變得選擇面廣了，對(duì)女性的選擇也更包容，女性的成長(zhǎng)昭然若揭。
結(jié)語：導(dǎo)演在利用大時(shí)代背景講故事，將這些女人的經(jīng)歷帶入這段歷史背景，拍攝的江南水鄉(xiāng)，唯美而令人傷感。
看完這部電影，我從三個(gè)女人的身上，感受到了時(shí)代的變化，感受到了女性內(nèi)心的變化。在這整個(gè)的事件里，沒有對(duì)錯(cuò)，只有無盡的哀傷。其實(shí)也是女性對(duì)于自己的選擇，所要承受的命運(yùn)。女性的成長(zhǎng)總是這樣經(jīng)歷坎坷，好在讓我們看到了這美好的成長(zhǎng)過程。
作者：文米希希，是一位熱愛寫作的人，曾經(jīng)寫過網(wǎng)絡(luò)小說，做過編輯，現(xiàn)在是頭條原創(chuàng)作者，原創(chuàng)不易，希望大家多多支持，請(qǐng)關(guān)注我哦。
